王全安自从今年碰到那个倒霉的事情后才被很多非电影迷人知道，这里是一点他们的故事。
摘自时光网http://news.mtime.com/2010/03/03/1426413.html
“认识余男之前，我就是一个混蛋”
北京时间2月21日凌晨，精通法、英、中三国语言的评委之一余男，站在台上讲了一段煽情的中文致词：“这个世界真的很小，我们可能在同一个地方分开，我们又会在同一个地方相遇。”接着，她便为王全安的《团圆》颁发了最佳编剧银熊奖。
这番话中，一语多关的寓意不言而喻。余男是王全安最近10年的御用女主角，两人也一度相恋，默契程度媲美当年的张艺谋与巩俐。3年前，他们还在这里共同举起了金熊奖。而今，两人劳燕各自飞。
“认识余男之前，我就是个混蛋。”王全安说道。为处女作《月蚀》选演员时，他在北京电影学院找到了颇有个性的余男。“我的人生还从来没有那么宁静、深刻过，过去我一直处于一种混乱中。和余男一起后，我变了一个人，开始踏踏实实做事情，能够集中精力去驾驭、掌控自己。”
在这10年里，两人共同进步。王安全想明白了电影观的问题
这部片子第一个中心，井，这是一个困境，一个逐水草而居的民族不能再移动了，这也是为什么安排巴特尔不能走了的原因，其实这部故事完全可以套上井、土地和农民。之所以套上着的井、牧民、羊群这是因为导演讲述的是一个文明在衰退的困境。
这部片子中其实如果有足够的钱的存在，这个故事就不会存在了，但这个片子中始终没有出现过跟钱纠结的一丝一毫。那是因为跟一个文明的衰退，金钱显得是那么的微不足道。这也是图雅这个符号所代表的意义，这份坚持不会因为她富足的同学宝力尔改变，这是对一种生活方式的坚守，对一个信仰的坚持。
片子中出现了很多次的另外一个符号是马，在森格丢失了卡车之后是他的白马陪着他，这才是整部电影的灵魂。一个失去了马的蒙古人，就是失去了他的骄傲，他生存的意义别剥夺了，生活是一种痛苦。森格说他原来马骑的很好，得过很多次第一，巴特尔说他没骑马3年了便没有喝过酒。这便是整个电影要讲的，失去信仰对生命的摧残以及坚守与大环境的变迁的斗争所带来的痛苦。
影片为什么在婚礼中戛然而止
《图雅的婚事》是陕西籍导演王全安的代表作品之一，故事讲述了患有腰椎间盘突出症的蒙古妇女图雅，以照顾瘫痪在床的丈夫为条件来进行的一系列相亲活动，虽然她的愿望得到了实现，但是她最终没有得到他真心想要的生活。
影片没有大的特效制作，没有复杂的镜头语言，甚至连最为普通的平行蒙太奇都用之甚少，可见这部影片的成功是利用原汁原味的内蒙古草原风貌，动人而真挚人物情感，以及普通而常见的人物故事。这三点虽然无法为本片带来巨大的票房和商业利润，但却为它赢得了相当不错的口碑和强有力的艺术效果。
纵观王全安导演的作品，无论是《惊蛰》之类的和煦清风，还是《白鹿原》那样的大场面大制作。乡土气息就像是他和母亲之间的脐带一样永远无法剪断。王全安用他朴实的镜头特点和高超的故事描述能力，在大片云集，导演众多的中国影坛博得一席之地，而《图雅的婚事》这部乡土电影也获得金鸡奖当之无愧的殊荣。
平心而论，这部电影的故事显得比较老套
今天我为了打发时间来到电影院，选择了一部平时决不会在电影院看的片子--《图雅的婚事》。倒不是不喜欢这种类型的影片，而是实在觉得没必要在诺大的屏幕前看一部不以动作特技为噱头的文艺片。就个人而言，还是喜欢抱着一桶爆米花轻松舒服的坐两个小时，还可以听听周围观众各种奇妙的评论。（有时这比电影本身更吸引人）
而图雅的婚事显然不属于这种类型。不出所料，放映厅果然只有我一个人，我没买爆米花和可乐，一时坐在里头有点恍然不知所措。
说到电影上来，100分钟的电影并不沉闷，开头的得奖字幕似乎在提醒观众它的艺术性又似乎显示着发行方信心不足。片子的确朴实，和预想的一样。羊群，草原，高速公路和总是异常鲜艳的图雅构成了整部影片的色调。这也突出了图雅这个人物的绝对核心，远景和特写比较多，所以演员的发挥很重要。可以说余男是影片成败的关键，我没有看过她演的其他作品，本片里就是一个活脱脱的早期巩俐。这也算是中国电影经典女性形象--勤劳善良坚韧。
因为之前在电视上已经看过介绍，所以并没有带给我很多惊喜
在中国电影越来越像中国足球的时候，幸好每年总会出现一些惊喜，让我们不至于完全绝望。
2006年的惊喜对我来说，属于《静静的嘛呢石》《天狗》《光荣的愤怒》《疯狂的石头》和《图雅的婚事》。
《图雅的婚事》在这些惊喜里面，也许是最完美的一个。
故事说的是，内蒙日渐干旱的草原上，丈夫巴特尔为了掘水井而双腿残疾，妻子图雅一个人挑起了家庭的重担。长期的劳碌让她的腰椎病变，甚而也有下肢瘫痪的危险。为了不再耽误图雅，巴特尔决意离婚，在现实面前，图雅也只能同意。但她坚持提出自己再婚的条件：新丈夫必须和自己一起供养巴特尔。由此，图雅的艰难择夫历程开始了。
《图雅的婚事》在当前华语电影越来越恶俗越来越低智的大背景下，罕见地平实冷静，不落俗套。没有“主旋律”的假大空，也不同于某些“小众”“地下”作品的自虐虐人，《图雅的婚事》的特点就在于“真”——情节真，表演真。和那些企图反映真实，实则创作者缺乏生活体验或别有居心而最终只能苍白地想当然耳的 “现实主义”不同，《图雅的婚事》才是真正的现实主义。
“图雅的婚事”意外的爱情片 那马头琴声震撼了我的心
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