之前记得高中时候的电影频道的《佳片有约》放过，现在算来也有十年了。当时懵懵懂懂的就是觉得好看，印象很深。
早就下了，好不容易找到字幕，一直没看。原来是市川昆导演监制的片子。一开头的远景就很喜欢，典型的日式风格，想到川端康成的《千纸鹤》，也是说的富家小姐的故事，细腻的要死。有印象高中还是初中的美术课本有一幅日本的名画，好像是版画，不记得叫什么了，内容就是简简单单一片林海，是副长卷，就是有《细雪》开头的那种感觉。
没看过市川昆其他的片子，就是以前慕名下过一部岩井俊二的《市川昆物语》，拉着看了下，风格太奇怪，没看下去直接删了。搞半天，细雪就是他的片子啊。 摄影跟配乐也是很经典，非常唯美和古典。很完美的再现了日本的那种时代的感觉。非常舒服。
呵呵，二姐夫怎么长的这么像梁朝伟啊，我就纳闷了，演员叫石坂浩二，一查竟然后来跟松岛菜菜子一起演过《犬神家族》。最近下了个《母亲》，据说里面饰演母亲的60多岁的吉永小百合，被人狂追。。。 可能没看过她的人会觉得不可思议，但是看了《细雪》，就应该理解了
作为小妹，带着姐姐们赋予的希望，作为大姐，带着家族的嘱托；每一个人只要有身份，都会被寄予相应的设定——不论你接受或是不接受。鹤子是长家就应该维护家族的声誉，在姑母的质询下不敢说出自己的意见，吧责任全推给丈夫；妙子作为千金小姐就应该嫁给门当户对的公子。很多时候有些东西不是我们主观愿意接受的但会有人对我们说我们必须接受，我很明白这种感受，就像小时候被我妈逼着吃又苦又涩的钙片一样。但是，生活是自己的，不可能按照别人的想象排演，也不应该！很佩服最后作出决定的鹤子与妙子，做自己想做的事不是很好吗？
一部尽显东方传统和东方女性温婉细腻之美的电影，女性为主体的家庭琐碎在导演的镜头下却如此缠绵细致，如细雪般轻柔，是一种萦绕在心间的那挥之不去的对家的依恋和乡愁。
樱花，红叶，细雪构成这个电影精美优雅的意象，如果要做比喻，长姐鹤子和二姐幸子是开到深秋的绚烂，她们的人生如红叶般历经世情风雨，却不改鲜艳敦厚的本色；老三雪子则如细雪般轻柔体贴，她热爱小孩，热爱她的家庭，是一个母性十足的女人，战争年代，日本国青年男子到前线作战去了，年青女子不得不与更年长的中年男子相亲（还要忍受对方苛刻的挑剔），然而雪子始终是微笑着的，吉永小百合把一个体现东方忍耐品格的女性表演的如此传神，在观众的心中，她似乎是一个比两个姐姐更保守内敛甚至心如槁木的女子，但在火车上，面对一个英俊健壮的年青士兵，她痴迷神往的双眸和动情的微笑却告诉我们，她其实内心深处依然深藏着一颗向往着爱情忐忑不安的激情。老四妙子与几个姐姐个性截然相反，她的生命和爱情如樱花般奔放热烈地盛开
很遗憾，随着计划生育工作三十年的行之有效，大家庭，或者说大家族越来越少了，这种反映豪门大家族的故事，恐怕也是越来越少了。
这部戏，根据谷崎润一郎同名小说改编，描述日本二战期间一个昔日的豪门，四姐妹的生活。充满了有血浓于水的亲情，也有任性妄为的冲突，金钱矛盾，爱恨交织，彼此深深的纠结，无法割舍，真实细腻的人物性格，打动人心。大姐身负长房的责任，有担当要面子，有私心，护短顾大家更故小家；二姐处处要强但心慈手软，好谋无断，刀子嘴豆腐心；三姐心思慎密处变不惊，温柔贤惠，庄敬自强，有手段能容忍；四妹开放刚烈，敢爱敢恨，言出必行，重情重义……还有个大姐夫只顾工作不顾家，也确实是能力有限；二姐夫软弱心善，博爱包容，对小姨子尤其别有深意……片中，还有春天盛开的樱花，秋天火红的枫叶，冬天漫天的细雪，讲究的日式大宅，精美异常的和服……
导演市川昆说如果一部电影的服装到位，就成功了80%，为此，专门请日本和服大家三松，复刻了日本30年代到40年代老和服的杰作，华丽多样，片中出现的各式和服接近百件
细雪，静静落下，悄怆幽邃，如大江东逝般不可遮挽。
关于这本书。
从表面上看，《细雪》只是记录着1938年前后，二战初期日本没落名流家族的旧日生活片断，无论描摹手法、枝丫蔓延程度都会让人想起曹雪芹的长篇自传小说《红楼梦》。同样地，《细雪》成功之处也在于通过文字保护旧日本世俗文化精魂，就如同现代中国人读红楼，更多关注在书外，眼睛注视的是数百年前中国社会的生活步伐及其背后蕴含的世俗哲学体系。
萨特说这个是现代日本文学的最高成就。我没有读过什么日本文学。但个人喜欢这个胜过川端康成的伊豆的舞女之类的作品。那样含蓄青涩的爱情也能如此让人惆怅，我怎能喜欢呢。现在发现即便是很简单的题材，只要有生花的妙笔也可以写地引人入胜。一个落寞的大家四闺秀，两个小妹妹的爱情婚姻经历。以小见大的典范，让阪神地区的人情风貌，跃然纸上，犹如一副色彩艳丽，格调雅致的绘画长卷。
关于这部电影。
1983 年，由东宝公司投资，市川崑导演将谷崎润一郎名著《细雪》改编为电影，并由市川先生亲自主持脚本撰写
口碑经典的爱情片 单论《细雪》中的二姐夫形象
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