我爱你。
是的，我一定是爱你的。
从什么时候开始我爱上你呢？从你的手指摩挲我身体的那一刻还是从我向你倾诉我内心的秘密起？
我也忘了，忘了从什么时候开始爱上你。
那天，我们相遇在街头，此刻的街头，萧条而压抑。美国人的两颗原子弹，让广岛和长崎就这样消失了。和城市的消失比起来，人的生死伤亡似乎都不值一提。
街上到处都是游行的人，各种受伤或未受伤的人在街上游行。
他们为什么游行？——为了反抗。
反抗什么？——反抗原子弹的投射。
反抗谁？——反抗政府？或者反抗美国政治家？谁知道呢。
反抗有意义吗？——反正政府不介意反抗，远在美国的政治家也不会因为人们的反抗而放弃投弹。
那为什么还要反抗？——受了伤的人总要做点什么来缓解自己受到的伤害，即使做的事情本身无意义。
……
我们就在这样的街头对视着。他稳重而帅气，眼里是儒雅和欲望，多么矛盾。忘了是谁先开口的，忘了事情是怎么继续的，等我再次开始记忆，我已经在宾馆的床上。他熟睡了。我为何会来到这里？仅仅因为想找一个人委身吗？还是因为身体有欲望？他俯躺在床上
电影一开头，是女主人公和男主人公的对白，中间穿插着重复的对白语句“在广岛，你什么都没看到”“一点都没捏造——全是你捏造的”，画面呈现出来的是广岛的医院、医院里的原爆受害者、原子弹爆炸纪念馆以及里面的展品，还让观众看到了广岛原子弹爆炸之后的真实图景，化作焦土的城市，死里逃生的人们，最后女主人公“为广岛哭了”。男女对话中，也不断穿插着“跟你一样----不······（否认那段回忆）”“求求你，撕了我吧”等重复性的语言
选择理性的忘记，还是将它永远刻在心里，这是个永远无法解决的问题，忘记就意味着背叛，记忆却意味着难以重新开始，爱情是如此，历史也是如此，正如她叫他：“广岛”，他叫她：“纳维尔”，正如电影将背景设在核爆炸之后的广岛，正如电影开头男女主在黑暗中缠绵，与战后残破的日本影像的交叉放映，影片讲述的绝对不仅仅是一次分别，而是忘记和记忆这一两难问题。
电影的叙述方式是很特别的，女主的独白占了主要，这是与杜拉斯的风格密切相关的，男人再三反对女人的对话，充满了辩证意味，耐人寻味。
法国，巴黎，内维尔。德国，日本，广岛。
我看见了，那些皮肤，像树一样开出花来。
不，你没有看见，你看不见——“你甚至没见过触目惊心的广岛”
我看见了：如同你进入我的身体，而我进入你的回忆
或者，不如说，在这场情事的某一个瞬间，你认为最有可能产生至死不渝的爱情的那一个瞬间，我们产生了回忆的贴合和共振
出于对危险的迷恋，人会情不自禁的再一次靠近
正如我爱上那位德国军官——同样身为纳粹的你——我爱上你，不可分离
“逃跑这种事，一辈子干一次就够了”
从内维尔到巴黎，广岛。
本来觉得这部电影就是讲荡妇的，但是在毕业前的几天，我亲身经历了把差不多的长春之恋。
我终于懂了，广岛的夜永远没有尽头，
不愿爱的没有答案结局
24的爱情是我一生难忘的美丽回忆
记得在她男朋友窗下我们的亲吻
记得在房间里她的魅脸
记得我送她，告诉她good luck的痛彻心扉
记得我一个人等她和她男朋友看电影时在酒吧喝掉的19瓶嘉士伯
记得我在那房间里，闻着留着她余香的枕头时候的撕心裂肺。
这样的爱情，有过一次，人生无憾，夫复何求？
我们都有名义上的男女朋友，但是，那天当我的烟味和她的香味碰撞时候，我们什么都忘了。
说好不认真，但是当她的头靠在我的肩膀上时候，我的心彻底沦陷了。
让时间去忘了这段情愫吧，
因为，我不够时间
好好去爱你或者
恨你
这部1979年荣获法国电影艺术与科技学院所评的“法国十大佳片”第七名。它是导演阿伦雷乃的第一部故事长片，斩获戛纳电影节特别评论奖。这部被认为“空前伟大的作品”也是现代电影的开山之作，更是法国左岸派的代表作。
剧情简单很容易看懂，难得是导演居然把意识流这种文学手段应用在电影中并且贯穿影片始终。川崎影片的不是情节和有逻辑的因果而是人的无法控制下的意识涌动。广岛之恋是将玛格丽特杜拉丝的文本完美的改编。片中的台词，解说词都各有千秋并且都让观众感受到了它的文学色彩
广岛之恋：这女的怎么长得这么像关之琳啊？
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