蔡明亮导演的作品很多人捧，可能我境界还没上去把，而且也不足够寂寞，感觉这片子挺蛋疼的。小康和那个女的，在错误的时间遇见，也说不上彼此是不是对的人。影片在情感上揭示得非常真实而露骨。
故事发展的平淡而节奏缓慢！在线看还以为我卡了呢！！
导演选择巴黎作为主要外景地，也是出于他对浪漫之都的偏爱。其实我也很喜欢巴黎。只是，感觉女主角没有在那里得到她想要得到的东西。
相当好，相当相当好。片中的布景灯光时刻充盈着画面的张力，虽然全部是固定镜头，但实际上镜头的流动已经通过美术上的设计做到了。整部电影呈现出的气氛就好像是：你从不知几点的夜里梦醒，隐约听到远处公路漫长汽车声。其中近乎完璧的孤寂，恰如一株肃静而自恰的植物。车行驶在前灯投制的路上，车里的人俨然是你，即便如此，这也还全是别人的事。
“看你看的画面，过你过的时间”。——无印良品 《身边》
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作为逃逸的策略，“过别处的时间”本身就是个悖论，因为一当你进入别处，时间也就成了此处的时间。这很像这样一种经验——一旦你得到了你追求的，你将立即不再珍惜，而只有那求而不得的，才被你视作珍贵。当逃逸变成了虚妄，倒不如抵抗，就像蔡明亮，借影像戏耍生活。因此，当电影的作者论违逆了观众对影像的凝视，它呼唤的其实是创作，而不是认同。
2
渐渐形成了对长镜头和丰富的场面调度的偏爱，倒不是如学院派言，与现实谋和（其实
有一段时间自己的手机上有两个时间。那时候他对我说，你看我们以后的日子就是这样黑白交错。
把表往后拨12个小时，吃饭的时候睡觉，睡觉的时候吃饭。夏天的夜里蝉声巨大，我想你是不是也听到过这个声音。
有的人离开了。装满手表的手提箱被偷了。和陌生人睡在一起。把整个屋子所有的隙缝都封上让屋子变得极为黑暗。
你说为什么我们都如此的寂寞。
蔡明亮说这部电影是给父亲的。沉默的父亲，什么都不说。这种男人的属性就像燃起来的香烟，缓慢地消耗着。男人身上到底背负了多少寂寞的沉默呢？
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向
——徐志摩《偶然》
一
人与人的交流何以可能？这个存在主义式的问题，是蔡明亮几乎所有电影的主题。老蔡的回答也一以贯之：人与人的隔阂难以逾越，或者说，人与人不可能达成真正的交往。这一主题在《你那边几点》中表现得最为淋漓尽致。
小康在台北车站旁的过街天桥摆摊卖手表，陌生人湘琪买下他戴在手上的能同时显示台北和巴黎时间的表，然后去了巴黎。小康莫名地想念湘琪，把他身边的钟表都拨慢七小时，体味巴黎时间。
小康父亲去世了。小康妈妈固执地认为丈夫的灵魂会回家，用布帘把家里包裹得严严实实，不见一丝光亮；对着鱼缸里的大白鱼喃喃述说对亡夫的思念。
湘琪在巴黎孤独地活着。不会法语，没有朋友，想打电话始终打不出去；在公园的长椅上默默流泪。
三人都生活在焦虑中
你那边几点：这部算很正常了
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