1. 古堡中游荡的幽灵实在是挺吓人的，尤其是还这么身哥特式的装扮。2. 好莱坞的连续性剪辑被德国电影学得很好，吸血鬼夜里露出真面目也是个很典型的视线匹配镜头，更棒的是还有偷窥性的视点3. 不知道是不是看的版本的原因，似乎此时的夜景拍摄有问题，日拍夜也像大白天一样。4. 虎头蛇尾了，吸血鬼死得太轻易，后辈们津津乐道的博士大战吸血鬼的线索完全被忽视了。
Nosferatu诺斯费拉图德古拉伯爵，哥特风，有些电影能超越时代，运着诺斯费拉图的棺材，从遥远崎岖的古堡漂到村庄岸边时，只有满船的老鼠，无人驾驶，船员被绳子绑在驾驶舵前，一个个船员陆续的神秘失踪，仅仅船上发生的都能拍出一部惊悚片，村庄市长念完船长的航海记录时，议会厅里死一般的沉寂几秒，黑衣黑高帽的人们鸟做乌龙散地蜂蛹而出，拍成夜剧会更好。/德古拉的仆人，疯癫大笑的书店小商人，对德古拉阿谀奉承的媚俗，德古拉就用水晶芭蕾舞甲嫌弃地挥了挥手，哈哈这里也挺逗的。/茂瑙对光影非常好
看过不少著名导演的吸血鬼电影，科波拉的＜吸血惊情四百年＞，德莱叶的＜吸血鬼＞，陶德·布朗宁的＜德古拉伯爵＞（伟大的贝拉·卢高西主演），沃纳·赫尔佐格的＜诺思费图拉：夜晚的幽灵＞（也就是本部影片的重拍版本）．
我刚才说过的这些电影都属于＂哥特恐怖风＂．（包括F.W. Murnau的这部＜诺斯费拉图＞）但这部电影带给我的却是多重感受，有时候它赞颂爱情，有时侯它歌颂上帝，有时候它透着诡异，（这种诡异来自于Murnau＂神秘主义＂情结．）影片的后半段恐怖气氛又成了主基调．
但是电影的主题还是很鲜明的，或者更明白的说，电影的主基调是是偏＂阳光＂的，偏＂正面＂的．不像其它许多的Murnau电影，透着导演内心更多的矛盾性。
光明：（电影中光明代表正义，黑夜代表邪恶．最终＂光明＂战胜了＂黑暗＂）爱情：（爱情使男主角在关键时刻没有被吸血鬼荼毒，爱情使男主角跋山涉水，不顾艰辛，拼命也要回到自己爱人的身边．）上帝及其信仰：（男主角是被教堂的修女所救）．电影最后的结局,纯洁少女的鲜血
看过了《诺斯费拉图》，发现关于这部大师作品的传言远远要比影片本身精彩的多。作为20世纪初最赋有诗意的惊悚片，画面的粗糙和故事的突兀已经让《诺斯费拉图》在拥有众多高科技特技手段的今天，显得落伍了。但是，《诺斯费拉图》一只拥有者极高的赞誉和层出不绝得新生追随者，这是为什么呢？恐怕就和电影背后如谜团一样吸引着观众得传言密不可分了。
（见影片简介）
1、迷一样的演员
扮演吸血鬼的德国演员Max Schreck，至今人们对于他的背景仍知之甚少。“只彷佛听说这名演员是穆瑙从剧场界中发掘出来，而且是个极端服膺大师史坦斯拉汶斯基「方法表演」的表演艺术家，他老早就已住进了捷克的古城堡中，遵循著吸血鬼的方式生活，从思想到形态外貌，都务求能宛如一只不折不扣的吸血鬼。因此，他也只能在夜间参与拍摄工作。
麦斯许瑞克的第一场迎宾戏，在荒凉的古堡外开拍，初次见到他，所有的人都不禁瞠目结舌，那形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过他们所能想像
【诺斯费拉图】真的是吸血鬼吗
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