第十画：民国女画家
二十世纪初，女权文化萌芽，出现了几位女性艺术的先驱。
例：行为艺术家阿布拉莫维奇（与乌莱）：《情人·长城》→《艺术家在场》
中国古代女画家：赵孟頫的太太管道升、文征明的玄孙、秦淮名妓马守真顾眉…
民国女画家：
关紫兰：画中有闺中女气，但下笔的胆气毫不造作，画风受东洋影响。
丘堤：法国路数，相对温和的立体主义架构，静物画出手简静，带着一种素心，画中可见“物性”，不修饰不渲染，恰如其分，不温不火。
第九画：瓦拉东母子
巴黎画派：
二十世纪初十九世纪末，印象派影响之后的巴黎画派画家，有偏于野兽派的，有偏于立体派的，也有自成一派的，风格百花齐放。
例：德朗：横跨野兽派与立体主义；马尔凯：集印象派之大成。
瓦拉东：
她的时代还没有女性艺术一说，她的风格十分本色和野性。
当时男性画家笔下的女裸体常被定义为泛爱的欲念的符号。她提供了一个罕见的视角：从女性的角度描绘女裸体——没有尴尬也没有暧昧，只是在私密的场合观察另一个女人
首先我想说：我不是来说《局部》的，对于美术，的确我可以说是个彻彻底底的门外汉；我也不能算是来说陈丹青先生的，对他我也只不过是认真的看了遍《局部》，翻过两个关于他的视频，看过几篇报道而已；我只是来谈谈我心中的“陈丹青先生”。。。
在我映像中，有点文化的人都是西装革履的语言优雅的，而鲜有文人骂粗口，或许陈先生是第一人吧（至少是我印象中的）。我大抵是不太支持爆粗的，虽然有时我也会情绪失控，但终究觉得爆粗还是件不怎么好的事儿。不过，几次见陈先生爆粗，我倒突然觉得有些人爆粗也未尝不可，更可以说他的确有对人或对社会爆粗的充分理由。
我一直有个理论：我觉得每个人都在筑起自己或高或低的巴别塔，而正是一代又一代人的那一个个密密麻麻的巴别塔才将社会价值观支撑到了一个又一个新的更高的平台。
不过，于大多数人而言，我们的巴别塔自然比陈先生的要矮很多很多。有些人或许只筑起一座小土堆，有些人或许有座小山坡的高度，自然也有那么小部分人筑的比较高。对于那些比较高的人自然就是在俯视我们，我们不懂他们的真高傲
第二画
观点/描述:
☞好好保留自己的孩子气。木心:所谓元气，就是孩子气。
☞包浆太厚，颜色剥落，看上去很苍茫。
好喜欢“苍茫”这个说法，有颜色，也有想象的空间，像雪泥鸿爪。
☞斯宾格勒《西方的没落》:各文明各种文化都有春夏秋冬，生老病死，画家也有早期中期盛期没落和死亡。
☞艺术的素材从古到今，太阳底下无新事，但是主题，尤其形式不一样。所以所有早期的作品再幼稚，它都有原创力。早期的作品都很简单，但是生猛。都很幼稚，但是天真。都难免粗糙，但精力饱满。用中国的古话
陈老师说的很多带有个人观点话有一半我是不赞同的。而且不知道是剪辑的问题还是他自身的问题，有一些句子根本就不通顺。
至于为什么要叫《局部》，并不是很懂。
每集片头的大提琴配乐很好听，灯光一个接一个地亮起，竟然让我想起了花园宝宝……片头还算长的，可是每一集我都不会跳过。里面的动画效果我觉得也是很有艺术水平的，不是专业人士也说不出到底哪里好。视频下方有很多评论都说前几天刚刚去看了什么什么画，自己的感受，也是很羡慕他们。
毕竟以前有一个这么执着的美术梦
中途看的一集入的坑，讲的印象派画家，巴齐耶的画作实在是打动人，明亮的色彩和夏日。
EP1-《千里江山图》。北宋画家王希孟18岁就画了千里江山图，霍去病也是年纪轻轻就战功赫赫，18岁真的是一个已经很成熟的年纪了。
可能正是因为18岁时我对某种更多情感和内心的渴求，才让我无心去学习那些考试类的知识，那个年龄的心是需要很多养分的。除了一般的阅读，印象比较深刻的有几本，韩寒的一系列长篇都是高中看的，《1988我想和这个世界谈谈》，《达芬奇密码》，《晚秋》，《达芬奇密码》上物理课上还有看
“局部 第一季”一些总结，不成体系
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