苏菲经过的苦难让她以后的精神生活一直在折磨中度过，每一次诉说过去的时候她都在哭，开心时候的热情大笑和她痛苦的内心形成强烈对比。离开了集中营，可是却从没逃离过那段痛苦的阴影，以后的日子都是苟且，都是放弃，都是折磨，没有希望，没有重新开始的机会，没有未来。在女儿与儿子的生存抉择中，苏菲选择救了儿子。也因此，她不能面对过去，不能面对自己。也因此在现在内森与作家的抉择中，她选择了内森。因为她担心内森没有她会不行，本打算与作家回南部的庄园生活下来，可第二天醒来，她觉得难过
在电影《苏菲的抉择》中，斯廷格屡次打开《惠特曼诗集》，而苏菲喜欢的是《迪金森诗集》，影片前后两次出现斯汀戈朗读《铺好这张宽大的床》的声音：铺好这张宽大的床/让它令人敬畏——/躺在床上等待审判日破晓/美妙而公正/把它的床垫摆直/把它的枕头拍圆/别让日出时黄色的噪音/打搅这块土地，隐喻苏菲喜欢的是死亡的意象，反映她内心的悲凉。众所周知，艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830年12月10日-1886年5月15日）是位传奇女诗人，一生创作诗篇1789首，但生前仅发表10首。她的诗公开出版后，评价越来越高
还是一贯的二战题材，还是一贯的对纳粹感到愤怒。就像片中他们自己所说，他们做着上帝的工作，决定谁死，决定谁活。是啊，这是上帝的工作，也是魔鬼的工作，但不是一个母亲的工作。
片名叫苏菲的抉择，可是几乎到了影片的最后，我们才知道了她所作出的抉择。影片刚开始，就给了苏菲手臂一个特写，是一串编码，渐渐的我们知道她被抓进过集中营，她是那场灾难的幸存者。于是我们也就能大致理解他们的行为为何会显得有些怪异，一个经历过灾难的人和一个精神分裂者，整天会幻想然后导致猜疑，但是，他们也许也是最合适的，他们都是生活的逃避者，他们永远只会生活在自己的世界中。
而关于苏菲，她是一个波兰人，她的父亲是个反犹太者，在纳粹开始屠杀犹太人之前，他就已经提出解决犹太人问题的方法就是屠杀，从这点也可以看出，人性的丑恶不仅仅只有被欲望侵蚀的军国主义者，那些饱读诗书的学者也有可能内心丑恶阴毒。苏菲于是和父亲、丈夫渐生嫌隙，来到华沙，找到一个共产主义的情人，由于情人的原因，她受到牵连被抓进奥斯维辛
是否反对战争？可以作为评价战争片的前提性标准。为什么反对战争？不同的回答标示出影片的不同水准。
战争必然是要反对的！所以从《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》、到《举起手来》、《向我开炮》，这些喜剧战争片前赴后继地毒害了一代又一代人，至少它们曾成功地使我极其向往战争。如果说《小兵张嘎》等较早的电影还有配合群众革命热情的时代背景，那么进入商业电影时代的《举起手来》，则纯粹拿战争当噱头，而不是反思对象。中国人向来追求一种喜感，任何事物都能成为被戏谑的对象，没有高贵的信仰，没有严肃的反思，没有坚持，没有原罪，没有敬畏，随波逐流是他们的天性。当然，外国也有这样的影片，如《虎口脱险》（较早引进的译制片，并广受欢迎）、《你逃我也逃》。但我一直对此类喜剧战争片占据国内战争片的主流深感遗憾。（国内战争片中代表主旋律的《南征北战》、《渡江战役》等影片虽不是喜剧战争片，但在我看来，本质上它们所表现出的立场也是支持战争的。）我霸道地认为，凡是立场上支持战争的都不是好片
OH，MY GOD！梅里尔实在太美了，这是我看到最后一个镜头的最大感受！简直像是欧洲古典画中的女神。但是影片中的梅里尔的遭遇又让人伤感。
故事的缘起是一个年轻的作家搬到纽约贫民区一栋粉红色的房子开始，住进去的第一天，他就被楼上房颤的动静给惊到了！后来他结缘了楼上的那对疯狂的爱人，见识他们疯狂的争吵，炙热的相爱和极富趣味的情调。他进入了他们的生活，成了很好的朋友。只是故事才刚刚开始。看完电影，细细回味，觉得这个片子的剧情安排很奇妙，你猜得到开始，却猜不到结局，很轻松的开头，格外沉重的收场......
其实从苏菲和奈森第一次争吵已经可以看出这个男人精神上好像是有些不正常的地方，他骂人恶毒残忍，至少我认为已经超过正常恋人的吵架范畴。但是很奇怪的是，苏菲好像完全不介意，只要他回来找她，他们就会相爱如初。你会有种感觉，这个女人有故事。奈森对于生活，和很多事情确实会表现出超出常人的热情。那天他看了小作家的稿件，背上香槟和酒杯，在大桥上迎风赞扬小作家的才华，称他会成为美国最伟大的作家之一。真的很振奋人心
【苏菲的抉择】Thank you for first time with me
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