没有那么多我以为，却很多原来是这样。不得不承认内心已世俗，心里有什么眼睛看到的就是什么。
简单的一件生活琐事，就能让我联想出一个曲折的故事。只是失而复得。看到卖蛇白发老人的退钱给小女孩，到鱼店之后钱丢掉，认为钱是被卖蛇的人骗走了，我错了。看到陌生阿姨帮忙原路找寻，认为不会成行，我错了。看到鱼店老板真的同意把鱼及鱼缸先给小女孩带走，我知道我又错了，我一直错着，在裁缝店老板闭店帮忙钩钱时，在大兵给小女孩吃的同她聊天时，在哥哥蹲在盲人兜售口香糖的摊位时
当影片结尾那个意味深长的镜头定格于屏幕，随之而来的则是无边无际的思考，占据着我的脑海；白气球便如同一粒白色的棋子，一子落定，却控制了整部影片的“棋局”。
应该说，这是一部地地道道的东方电影，因为它蕴涵了东方人的智慧与哲学。伊朗电影之所以能在近十年来令西方人拍手叫好，原因便有此一种。阿巴斯炉火纯青的编剧加上后起之秀潘纳希独特新颖的视角，呈现出来的是一场精妙绝伦的影像对弈。非职业演员的运用获得了纯真质朴的“实利”；各类人群与各种方言的穿插取得了广有深度的“外势”；众多细节为故事之外提供了无数可以拓展的“劫材”；场面调度及影像节奏的精准把握最终完成了从客观到主观的“腾挪”。
这说的有点跑题了，还是回到电影本身。影片是从小女孩想得到一条金鱼展开，到阿富汗男孩带着白气球怅茫离去收场。故事的主线既不是金鱼也不是气球，而是愿望；但这绝非指某人单纯的愿望，而是具有社会性、道德性等广义辩证思维下的愿望。个人以为，竹杆成了真正的主角，它一头连接着小女孩的率真，另一头却是我们绝不可忽略掉的同情
白气球：女孩无疑是可爱的
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