观音山。是人的信仰吧？
为什么这个时代人们开始把信仰成天挂在口上…又一个崇拜迈克杰克逊的。或许迈克的溘然长逝带走的还不只是一个时代，更是一代人的精神寄托.。南方周末里说：《观音山》里，灾难反而变得不那么特别，在宿命的鹅卵石滩上，它无非是其中一颗石头。
{那只是一场游戏一场梦，虽然你影子还出现在我眼里，在我的歌声中早已没有你。
那只是一场游戏一场梦，不要把残缺的爱留在这里。在两个人的世界里 不该有你。
为什么道别离 又说什么在一起 如今虽然没有你 我还是我自己 说什么此情永不渝 说什么我爱你 如今依然没有你 我还是我自己}
他们愤然离家，在“叛逆”“混世”的标签下，开始孑身一人的奋斗。
在雨里拼了命的瞪着车子，在大排档里大口大口的将一天奔波的辛劳咽入心底，在闷热的房子里蜗居着。
在肥皂受到小混混的欺辱后，南方的眼神，真是仇恨，眼神冷的像一把刀子。全然不顾。
被冠以小猫小狗的你们，心有所依四个字载着多少重量？
其实都不容易，这么大的城市，我们算什么。Who care for us ?
张艾嘉一次次的在车里恸哭
电影的开头，朋友问我观音山到底是什么意思，我说那是一个站名。因为先入为主地认为这是个青春故事，观音山就成了叛逆的救赎，一个人生的阶段。越往下看就越觉得不全然是这样。
先说演员。
范冰冰很有爆发力。她其实是个戏路很宽的演员，清纯贤良、妖娆阴沉或者这次的率性极端，她都能演到位。只不过成也美貌，败也美貌。惊为天人的样子加一副张扬强硬的性格，难免会多走几个弯路。好处是练就了狠劲，片中带着满脸的血强吻别人，或是边喝酒边怒骂父亲，情绪强烈到青筋可见。或许其他女演员也能演成这样，但狠成这样，特写还能美成这样的，恐怕只有范小姐一个。
张艾嘉的表演给我的感觉是“用力”。情感的交代不够，表演就开始用力，结果往往比较悲剧，车中哭泣的那一段，看地我心里一点点沉下去，只希望导演赶快切片，因为实在不知道这多出来的情绪要往哪里摆。
陈柏霖。少掉了张士豪的阳光气，但依旧是那个少年样子，不温不火。可能是口音缘故，和范小姐显得有些距离感。属于没有什么过目不忘的演出，但又缺之不可的角儿。
小胖
个人感觉，与其说是剧情片，不如说是范冰冰日记、范冰冰随想录、范冰冰感悟录。电影像是散文，随着导演手里看不见的笔任意挥洒，算是很漂亮。
我是很不喜欢范冰冰的观众，因为她之前的演技都太烂了，烂的掉渣，而且在众多女星之中，她和高圆圆一样，虽然有很好看的脸庞，但是气质却始终跟不上。她和高圆圆又有不一样的地方，在于面向。根本不用范冰冰说，就可以看出来她是那种特别有野心，会手段，对欲望很强烈的女人，这样的女人会让人有躲在门口面拿着刀，张着血口的狼的感觉。所以，从一开始，我就带有偏见的眼光看待本片，只是因为范冰冰一个人就直接否定了本片。还有人根说我，范冰冰因为本片拿了影后，我听完立刻嗤之以鼻。
从最近半年来的内陆电影里，范冰冰凭借此片拿影后那是当之无愧的，因为和其他内陆电影相比，那些女主角感觉确实都只是跑龙套的。这部电影也似乎是为范冰冰量身定做，不知道从小到大的范冰冰是什么样子的，是不是本色演出，反正这部电影里有一些东西让我有点感动了，从此在电影这一块，我会重新看待范冰冰。
首先要说的是范冰冰真的当之无愧这个影后 我想 要是范冰冰没那么漂亮她的戏路会更广 让是说她是内地乃至中国最好的年轻女星 我真没话反驳
说到同期的导演 娄烨王小帅贾樟柯宁浩李玉 个个都很有劲头 而李玉这位女导演也力求在都市题材中发光 这是要值得鼓励的 因为这一次内地得奖的终于不是农村文革动荡等等的题材 我们也有都市人的电影了
配乐和摄影李玉无疑下了很大功夫 能看出她的用心 当然问题还是让我这个看了点电影就装懂的人看了出来
节奏上后面明显慢了很多 跟前半段稍稍有点不合 看到别的人说 一写铁轨就文艺一换别的就不行了 有点 别人都拍铁路 日本拍韩国片欧洲人拍美国人拍 但凡是那种温情的电影多少都会有铁路的桥段 大家都有 就显的不那么文艺了 而且在中国这样的爬火车 太不和谐了吧
别看这标题取得这么有深意，其实底下的文字都灰常肤浅也与它没神马关系，更有部分剧透，慎入。
范爷的演出稍微的震撼了我，尤其是用酒瓶敲脑袋那一段——有时候，“狠”并非是一个女演员用“演”就能演出来的。加上她的平常语录+冶艳写真，我脚的范爷的爷范儿越来越足了。女王气场已然大规模形成。
但不得不说，演得最好的仍是艾嘉阿姨。无论是台词或是表情，拿捏得实在到位——关键是，还看不出这是“演”的！
且，自从知道本片是在成都拍的之后，便一直在片中找熟悉的场景——部分府南河旁的取景满眼的熟啊，就是记不起来名字了TT；至于火车站们，更是没有一丁点熟悉——后来看字幕才发现，人家是在南站和东站拍的，压根儿与我住了十多年的北站没关系...
完全没听到范晓萱作曲韩寒作词的那首歌。但片中原声我灰常喜欢。
《观音山》：只有自由的灵魂是不够的
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