《世间有她》三位导演用细腻的镜头美学为我们讲述了三个故事，每个故事中的“她”都有着自己的困境，导致这种困境的原因并不相同，有的是婆媳关系，有的是相隔地恋和死别，还有的是职场压力，虽然原因不同，但是几位女性的女性困局确是相似的。我刚开始看的时候，也跟着影片中的女性们为困境烦恼，然而细想之后，发现在每一位女性看似灰暗无序的生活之下，其实又隐藏着生机。毕竟困境和希望总是在生活中并存，我们总能从生活的一地鸡毛中提炼出生命有意思的部分，一千次的想逃离生活，又一千次的被生活治愈。
中秋带着家人去看了世间有她，冲着周迅姐姐去的，结果果然没有让我失望
通过3个故事讲述了疫情背景下女性的无力和窒息感
带入感很强
疫情常态化下 我们都应该思考我们的人生和生活
就是故事情节稍有些单薄，人物故事应在丰富些。
不过总体来说还算不错
演员阵容也很强大，易烊千玺，很久没看到郑秀文了
影片分别聚焦了2020年疫情下武汉，北京和香港三个普通家庭中的女人。她们都在平凡的生活中扮演着女儿，妻子，儿媳，母亲，女友和职场人的角色。疫情之下，生活和精神的压力陡增，甚至要面对生死。但爱能够融化恐惧和忧郁，也给了她们拯救自己的力量和勇气。家人的爱是我们直面这个世界最大的勇气。愿所有爱我和我爱的人们，都能够幸福平安。
虽然电影依然是中国医生式的回避疫情以及后续发展背后的不光明，延续着被规定的情景故事，但已比中国医生式的单调乏味主旋律高出太多。
第一段李少红难能可贵的是关注了丧偶的中老年女性的精神状态以及疫情到来对她的冲击这一点，但整部影片问题最大的也是李少红拍摄的第一段，甚至不说白客这一角色最后自证妈宝男给观众的无语（这一情节完全失智），就婆媳之间的矛盾和化解都是刻板的，即使感觉到导演想通过日常来展现，但完全不够且用力过猛，小情节的衔接都非常生硬
又是一部疫情大拼盘的电影，三个故事拼接在一起。其中我觉得第三个故事最好看，是香港记者二胎家庭+雇佣菲律宾女佣的故事，因为是离我们最远的故事，所以也更有信息量，更有新鲜感，也就更有意思。一对夫妻之间的吵架其实是很矛盾的，双方的观点都很矛盾，但为了家庭，为了自己的孩儿，他们因爱而相互理解。
世间有她：插着疫情、拼盘、女性主义、流量演员、实力演员标签来坑人的一坨（）
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