曾经阔气的要复古，
正在阔气的要保持现状，
未曾阔气的要革新。——鲁迅
也许经典就是要拿来毁的，无论它存在的时间长与短，而且一定要自己毁的，才过瘾。
第一二部里面，各种革命的隐喻，一下音乐，一下跳舞，一下古希腊的。
也算是强行解释成小人物挑战绝对权威的范例了，配合着全程无尿点的音乐，台词，动作场面，确实是难得的佳作。
可是这第三部是什么东西？
好好数数，这抢劫小分队在座各位成功从老鼠洞活下来能分钱的，
基本上也就只有TOKYO两口子从头到尾啥也没损失就捞了巨款了，不知足
第一季，东京一贯冷酷的旁白音调在说起锐欧的时候，瞬间转成无限柔情:锐欧，他是我的软肋。
所以，在劫案的一开始，锐欧意外中枪，东京就慌了神朝警察开枪，揭开了教授完美计划失算的序幕。
但我们不怪东京，可能因为她漂亮吧……
第三季，内罗毕的软肋，是她儿子。当本季的第一号碧池大肚婆女警牵着内罗毕的儿子来到银行门前，内罗毕大意轻敌来到窗户只为瞄一眼儿子。幸福只维系了零点零一秒，她的笑容瞬间被狙击手的子弹打碎。心好痛！
然后轮到教授，他的软肋自然是第一季的第一号碧池女警
如果能不死人那就好了（手打滑稽），
说点干的，我不是专业的，所以我说一下我自己的看法。
三季我是一起刷完的，总的来说前两季是发挥“专业”——抢劫，就是来抢东西，抢完就跑贼**刺激，凭借教授和里斯本的博弈（虽然我感觉是在碾压）不断引导剧情走向见招拆招，你敌人牛*，你才是真的牛*，而不是像某些（这里我就不点名了）编剧靠夸张的手法，什么手撕、八百里之类的，根据社会背景才能造“超人”。尊重你的对手，才是尊重观众。前两季我个人感觉不舒服的就是人物间一些比较突兀的矛盾点，比如柏林
《纸钞屋 第三季》2019年，可以架空一个世界去体会剧情，但是请不要认真去思考！
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