年轻时根本看不懂《春光乍泄》。两个人缠绵、分开、纠缠，琐碎得不知所云。只觉得王家卫的电影拍得真是美。因为美，因为梁朝伟张国荣浑然天成的演技，因为他们经得起最严苛考验的容颜，看得津津有味。
直到后来我成了一名失败者，觉得自己历尽沧桑。再看《春光乍泄》，终于觉得看懂了，也懂得了什么叫再也回不去。电影里的故事无关乎失败或成功，可我相信每一个爱过的人，都能从那些看似琐碎的片段里，探索出爱情的痕迹。
影片以一对同性恋人的分分合合为内在逻辑，以极出彩的视听语言作包装手段
无意间看到这是知乎上一个很有趣的问题———先说结论：我倾向于是放下了。倒不是说从此变成陌路人，他们还是朋友，只是不能成为爱人。
黎耀辉是很敏感易怒，内向又不善言辞的老实人。这种人，平时不动声色，一旦将心底的怒火爆发就是灾难。而且他很重视“稳定”，稳定的家，稳定的关系，稳定的环境。但何宝荣又是那种多情随性，追求罗曼蒂克、享乐主义和精神满足。有点疯疯癫癫的孩子气和天真的乐观主义。对他来说，开心就留，不开心就走，反正总有个人等他，有钱就花，没钱赚，反正快乐要尽兴
我在爱情中想必就是黎耀辉那样的角色，爱的时候百般留恋、握紧不放、自虐到死，一旦不爱就是彻底的释怀，无所牵挂。相比之下，平时放浪不羁的何宝荣在黎耀辉离去之后却是沉溺得不可自拔……亲密关系总逃脱不了这种类似的较劲模式，有高有低，有强有弱，有决绝有纠结。即使爱得再义无反顾的人心里也有一杆秤，时不时地拿出来丈量一下，失衡了就分外不爽。
这世上哪有无缘无故的爱？
黎耀辉说他最幸福的时候是照顾何宝荣的那段日子，我觉得原因是：一个抑制不住骚动的何宝荣终于暂时停止了折腾，这让黎耀辉心里终于感到踏实。再苦再累再拥挤，黎耀辉也甘愿承受，因为这局促的天地里只有他们俩。
台灯里的瀑布就像爱情中的激情和悸动，就像两个人在厨房里一段即兴的探戈，它们都是抚慰庸常和琐碎生活的润滑剂。电影中出现了几次南美洲伊瓜苏大瀑布的特写，奔腾的水流倾泻不息，美艳妖冶的漩涡仿佛随时都把人拉到万丈深渊。爱情何尝不是让人如此沉溺，可沉溺就意味着万劫不复。黎耀辉在失去爱情之后才只身前往瀑布
看完《春光乍泄》，第一反应自然是喜欢讨喜的黎耀辉，木头的人设，对对方的宠溺，真的好可爱。但看了影评，倒觉得何宝荣更显孩子气。电影最后，回到黎的住处，将一切归于原位，只是物是人非。这两个男人太过绝色。张国荣的魅力无人可挡，只是世间再无何宝荣刘嘉玲说梁朝伟有一双天赐的眼睛，伟仔的眼神真的很抓人。梁先生呐真是个很浪漫的人。再想哥哥十年演唱会时梁那句“不如，我们从头来过。”瞬间泪目
看见上次《重庆森林》的影评现如今已经有了七十多个赞，衷心感谢大家的同时也履行我之前的承诺，开始这一场《春光乍泄》（下文简称春光）的旅途（有关此文的注意事项详见上一篇长评，这里懒得再重复了https://movie.douban.com/review/14138975/?dt_dapp=1）。
王家卫曾用一段诗意的话语描述过春光带给他的感受：“在摄氏零度的土地上，没有方向，不分昼夜，无论冷暖，我了解了放逐的滋味”。1997年，当王家卫逃离了HK《重庆森林》式的高速迁跃和《堕落天使》式的无端漫游之后
当我准备写一篇关于王家卫电影的东西时，一个女孩告诉我，写论文要能做到温和从容微笑着去表达那该是有多好啊。我想这是一种真正书写的心态：如果说书写是老天给予每个人的禀赋，那么我更把它视为一种值得捍卫的权利。“只为自己内心书写”，这可能不是我的座右铭，但我把他当作一种表达自我的途径。当不去追究每一个reference的来源，不去在意每一个模糊概念的精确含义上，我想我在按着自己的思路在挥洒涂鸦。这在里或许你读不出春光的时空性，也没听过海德格尔的时间概念，对我那两个蹩脚的爱情“定义”更是摸不着头脑，但这绝对不会影响到王家卫的电影这种自我表达，这种关乎内心的叙事。也不会阻碍你去试图了解一种个体叙事的伟大胜利。
所有始自“黎耀辉，不如我们从头来过”的，这个残缺的偏正副标，我看来是一种面向未来的敞开态。或许是所有的时光，或许是欢笑与痛苦，也可能是所有的沉沦和觉醒。
一．空间性与瀑布的堕落感
“初到阿根廷，地方也不认识。有一天何宝荣买了一台灯。我觉得好漂亮。两个人好想寻找灯上的瀑布
春光乍泄：被世界遗弃不可怕，喜欢你，有时还可怕
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