小时候读书，最恨人拿腔捏调，板着面孔，一本正经地说教。不管他如何的真理在握，振振有词，也总是令人心生厌烦。相反地，对那些貌似漫不经心，插科打诨般闲话的人，我总是为他那举重若轻的诙谐幽默所倾倒。《大佛普拉斯》显然是属于后者。全片充斥着看似无心实则有意的“梗”。片名“普拉斯”应为“PLUS”的音译。“PLUS”意有“大一号，加大号”，如手机常有“普通版”和“PLUS”版之分。导演以前拍过一部纪录片《大佛》，此次是他第一次拍长片
久闻《大佛普拉斯》大名，2017年金马奖大赢家，但对它的兴趣不是因为它获了奖，是因为这是为数不多和佛有关的电影，很是好奇导演会讲一个什么样的和佛有关的故事。
内地至今还没开禁，只好从优酷上看些精简版的片段，还有导演黄信尧在《一席》中的演讲，基本上情节和精彩片段也撸了个八九不离十。
万事都有个缘起，为了护国法会修建的大佛像，把影片中不同阶层的人们串在了一起，故事由此开始，佛像修建的承包人富商黄启文，为黄启文看门的保安菜埔，菜埔的朋友收废品的肚财，以及超脱的流浪汉释迦
去看了《大佛普拉斯》之前，看到友人问两个问题，一个是黄啓文的包裹；二个会不会是菜脯灌醉肚财。
从问题二说起：
灌醉一个人以伪装醉驾不需要受害者的配合，如果是灌酒给死者，就更不需要了。
菜脯即便是为了自保，也不可能突然神勇到能出卖朋友，然後隔天就变回到想托付老母亲也会被诓钱的人。
而黄啓文为什麽不需要菜脯出卖肚财，并仍留下菜脯在保安亭：因为最无能状态的菜脯是最佳保安员人选。去掉了菜脯，Kevin 很难再找到一个这麽无法反抗又听话的保安员。
回到问题一，有人说黄啓文的包裹是证明菜脯他们偷看行车记录的实证，故意叫菜脯去拿，以震慑他。
我认为，黄啓文是绝对不会让菜脯知道他是怎样知道菜脯知道的，甚至不会挑明他已经知道了。他只会影影绰绰给予各种暗示，这样对菜脯来说，啓文董事长才能维持永远不可能理解与企及的神通，菜脯也无法对人清楚言说自己的遭遇并找到可能存在的弱点。
所以，作为萤光幕前的菜脯们，我们必须不断地寻找蛛丝马迹，不断地耻笑偷窥言说推敲，把黄啓文们的神通还原成人。
说到这里
对于文艺片，我是很挑剔的，剧本我觉得可以忍，关键在于编剧和分线编剧的水平，再普通的剧本只要技术上操作得当，穿插巧妙，都可以拍出大片的感觉。同样还有叙事手法，现在比较流行的倒叙手法等等也会加分。拍摄手段的高明完全可以将片子提升到艺术品的水平。
以上亮点在此片中毫无体现，我只能归类到无脑“文艺片“范畴。在我的字典里这种”文艺片“是贬义词。
朱门酒肉臭，路有冻死鬼。
穷人不光世界是黑白的，朋友也少，资源少，关系网少，就算手握了资源，也只能求神拜佛，寻求个安宁消停。
富人不光世界是彩色的，朋友多，资源多，关系网复杂，满口阿弥陀佛，一肚子男盗女娼，有钱能使鬼推磨。
这是一部反类型黑色幽默讽刺片，肚财和菜埔并没有因为经历事件，有所成长，一个送了命，一个感觉随时会丧命，什么都没有改变，大佛终归会供奉在庙堂之上，享人香火，慈眉善目，普度众生，不去管肚子里的腌臜不堪。
电影的镜头是会说话的，虽然导演时不时的旁白
“落地八分命”，这可是又比“爱拼才会赢”里的“三分天注定”又多了五分铁板钉钉。
肚财，没人知道他每天仅可以维持一顿饭，和朋友聊到有钱人也是一天三顿饭的时候，他的男人般的仗义直爽就好不容易复苏了——提着干净的白色便利袋里装着过期被扔掉的冷盒饭。
凯文，山珍海味，yp如云，美国留学回来开了这家艺术厂。外表儒雅，内心邪魔。当着大佛的面锤打情妇，看破一切神学佛道，杀人在这位艺术家的眼里就是碎尸万段，毁踪灭迹，如写故事一样闭环。
凯文，生意人，开宾士，做老板的当然需要到处跑业务
“大佛普拉斯”并不迟来的欣喜
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-1356.html
