He is not an invincible comet speeding on its guided arc toward the outer reaches of the galaxy in cosmic space-time. Rather, he is a boy who will die young. He will drown on this planet in the steady current of the deep, dirty, magnificent river that flows night and day through the veins and arteries of his own ancient city. His parents will receive a telephone call at midnight, dress briskly, mechanically and hold hands in the silent taxi as they go to identify the body
开始，构图，插画般存在。
裸体的既视感，让你突然感觉，艺术来了？
姐弟恋(也许是恋母)，过渡么？到头来，还是男女。
然后，献上原文以铭志
“but I truly don't know what I'm about to say.
there is a particular sad beauty
well-known to the companionless foreigner as he walks the streets of his adopted preferablt moonlit,city. In my case,Ennui,France.
I have so offen,
I have so offen(强调一遍) shared the day's glittering discoveries with
(独自留白) no one at all.
初看这部电影，我已经被第一个故事拦住了，异常荒诞、离奇，说实话我不喜欢第一个故事，反而被后面青年与女作家、监狱厨师的故事只言片语所感动。
我喜欢青年缠绵后关于味道的描述，这是人生之体验，微毫的细节才是生命长河的闪光点。
而后面的专家关于菜肴与故事穿插写作，他给出的解释也让我无比动容，“在生活中，我们有时候找不到任何人分享我们当日趣事，但街道间总有一张餐桌，有厨师、服务员……我可以享受这场孤独的盛宴，这会给我带来极大的慰藉”。
我们越长大越感到孤独
艺术素养不太够，我实在没太能看懂除了字面意思的东西，其他里面到底在讲什么我确实理解不到，有时候语速和字幕快到我看中文都跟不上了
唯一能支撑我看下去的是里面让强迫症感到极度舒适的画面和色彩的搭配。开局就让我想到布达佩斯大饭店，当然演员也是，每一帧画面都感觉是可以拿来当电脑桌面。
标题这么说有点矫情，但“韦斯·安德森”这个词现在已经可以当作形容词，甚至动词用了 --- 在他拍出来《法兰西特派》之后。
了解韦斯·安德森这位导演，至少有三部电影要仔细地看。
第一部是2012年的《月升王国》（Moonrise Kindom）,讲1965年的一名学童离家出走，童子军教官（爱德华·诺顿饰）和警察（布鲁斯·威利斯饰）等一群人环岛搜寻，之后引出一堆奇怪的故事。
剧情有点记不清了，但电影那种黄黄的色调倒是令人记忆犹新。画面总是那么陈旧，呈现一种不真不假的距离感。
对，就是那种间离的感觉
随便找了部电影下饭，第一个镜头就让我想起了《布达佩斯大饭店》，回头一查，果然同一个导演，说明我的视角判断在线。5、6个镜头后，我便决定暂停，然后十分钟吃完饭，收拾完，坐在屏幕前，准备认真的看这部电影。是的，韦斯·安德森的电影真的需要“看”，它的每一帧画面暂停下来都像是一幅要去参赛的作品，也许是一幅摄影、一幅水彩，一副油画，或者是一幅舞台戏剧的画报。无论色彩、构图还是寓意，无时无刻不提醒你这是一幅艺术作品，看画面往往忘记了看字幕，可以说看他的片真的让人很累。片中大咖云集
法兰西特派：弗兰西斯·麦克多蒙德领演，try to make it sound like you wrote it that way on purpose
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