母親被老鼠咬死的孤女小绿，來到怪人匯聚的雜技團梦想成为女演员，不料做苦工被欺凌。失望的小绿，整日生活于憧憬与幻想。
在杂剧团极不景气的情况下，杂剧团老板聘请来一位魔術師Wonder正光，给杂剧团带来了希望、效益；同时，正光喜欢、赏识小绿，也给小绿带来了希望。
怎料惡夢仍然未了，正光为争夺小绿，杀死绷带男；电影公司的人来聘请小绿作主演，惧怕失去小绿的正光撵走电影公司人后，眼神充满恨意与杀机。少女的心，被一次次粉碎。小孤女只能嘆句天意弄人。
正光发现小绿开始厌弃自己后，让马戏团倒闭，使小绿无家可归、无路可走；接着，让小绿梦回东京，使她重拾对大师的依恋；接着，又让小绿成为梦寐以求的电影明星，但离开正光的魔法，小绿毫无演技，使小绿离不开自己。但到最后，小绿开始觉察到，一切都是正光给的梦境、幻想……
小怪物的少女情怀
1.这个小怪物or特异功能者or超能力者……到底看上这个笑的很丑的姑娘哪一点？
2.后三分之一程略显黄暴+恶趣味，如果真的叫你一声"怪物"你就爆豆，何必还这样出来丢人现眼呢？
3.探讨人性之类的就没必要了吧，您这片子全程疲软……不知哪里发力才好……尤其是烂尾，前面都已经黄暴了，到这里再继续一下下多好
[img=1:C]封面： 《地下幻燈劇画 少女椿》海报[/img]
文：塔塔君、协力：北村勇志
丸尾末广的《少女椿》并不是原作，原作是纸芝居表演家秋山呆栄的纸芝居中其中一个剧目（纸芝居：日本街头艺术，边给孩子讲故事边给孩子看画书的一种表演，可参考动画《暗芝居》），这位表演家很可惜地在本世纪初就去世了。故事发生在昭和天皇即位后（20世纪20年代）。
[img=2:C][/img]
原本是一个给小孩子看的悲剧童话，经过丸尾末广的改编，摇身一变成了带有S/M情节的猎奇漫画。该故事讲述了少女小绿成为孤儿之后，误打误撞进入了“畸形秀”马戏团，经受了团员们对她痛不欲生的侮辱欺凌后，难得找到了生活的支柱——侏儒梦正光，却立刻被命运抛弃，一个悲惨的故事。丸尾末广深受上世纪20年代德国表现主义、梦野久作和江户川乱步的影响，在漫画方面つげ義春是精神导师，《少女椿》这部作品东西结合，以怪异丑陋的鬼怪表现丑陋的人心，显得异常诡异。而《少女椿》的一个重要背景是二战前日本盛行的畸形秀，这种展览在十九世纪40年代于美国流行开来
先接触的是丸尾末広的漫画，漫画不长，让人有种无力吐槽的感觉。
丸尾式重口动不动就上排泄物，动不动就舔眼球，充斥着扭曲的性，毫无掩饰脱不脱裤子都开干。没看电影前感觉画风应该是椎名林檎《迷彩》MV那个昭和风格。
昏黄低纯度的色调，龙套们苍白的妆容，怪诞癫狂的举止；黑白默片一般闪烁的白色字体念白……
好的，导演。
女主漂亮的大眼睛，毫无预兆的瞪眼演技，明亮的颜色；其中几幕阳光灿烂的神社让我恍若跳错了片场，演员服装除了主角配角还算尊重原著……路人们就脸上带着淡淡妆容和浓浓的屌气，穿着Monki万年卖不掉的浮夸单品举着一把纸伞四处乱逛 。
这你国昭和风有点微妙啊……
猎奇和色情所剩无几，导演已经很努力呈现女主角的漂亮脸蛋和漂亮眼睛，和尼姑大姐漂亮的…那啥…嗯……尼姑大姐卸了妆一定是美人，她完全是我下载这部电影的源动力；大姐好评，演技好评身材好评，要是能有番号就更好了。
然后，有人会觉得女主角小绿怎么最后绿茶了？
朋友
还是漫画比较好，漫画当中有关主角的茫然，不谙世事，有关马戏团其他角色的处心积虑，都恰到好处的通过分镜、通过细节的呈现，表现了出来
而过渡到电影，这部漫画呈现的内涵就大大折扣了
电影，呈现不出来那种万念俱灰，歇斯底里的疯狂和迷茫，也呈现不出漫画那种极具冲击力的画面。此外，演员的表现，以及主创处理画面的技术，也与漫画的表现方式格格不入
与其说这是主创能力不够，不如说这压根就是量中不同的艺术和表现
与其说没有将原著改编好，不如说没有找到一个用电影叙事，很好的表现丸尾故事的方式
夢想與佔有慾的衝突。
老實說, 真人改篇日本漫畫家丸尾末廣的電影尚算可以, 整體來說, 角色辨識度高, 各有特色; 色情情節頗能呈現原作淫穢, 看了令人口乾舌燥; 片子劇情詮釋人的夢與貪婪的交戰, 有主旨, 不是胡鬧湊合
弱到爆！评价《少女椿》
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