我喜欢尾声处,墓园归来,女主的幽灵一路追问,问那些生前就喋喋不休的问题。我很替她可惜,如此好的男人,她却花了8年的时间,还纠缠于对方到底爱不爱、有多爱上。喜欢男主决绝地大步向前,丢下那个追问的身影渐行渐远。
在我看来,这个关系错综的影片,核心很简单,一个男人最爱的女人死了,他无以释怀,但决绝地定要释怀。其他种种都是对这个情绪的质疑,女友姐妹的看望是质疑,女友父母要分遗产是质疑,同事拥抱爱抚也是质疑。你难过吧?你有多难过?你难过到撑不下去吧?你难过为什么不表现出来?你难过为什么不让我帮你?……质疑此起彼伏,却永远隔在另一个次元。质疑者们不能也无法看见决绝者轻描淡写的绝望。质疑者们不能也无法体会,决绝者那种打开衣橱就会崩溃的无法触碰的痛。
我不喜欢,男主最终选择了小朋友。不喜欢花痴为爱而爱的论调,其实也不喜欢爱我少一点,但爱我久一点的论调。前者花痴,后者怯懦。大概很多人把这当成一处希望重燃的美好,在我眼里是坠落谷底。生活要继续,如此而已。
总之,谁骗我说这部片很轻松浪漫?
克里斯托弗·奥诺雷曾在许多场合毫不避讳的承认他对雅克·德米的喜爱和崇敬,[巴黎小情歌]正是奥诺雷向心中偶像致敬的献礼。在《电影手册》任职时奥诺雷就以德米代表作[罗拉]中的角色罗兰·卡萨德为笔名发表电影评论,甚至将该字符直接运用到他的第一部长片[十七章]中(两者法语发音相同)。一般说来,提到音乐剧大家都会想到雅克·德米的电影和新浪潮,所以不管是怀旧还是展现当下,抑或仅仅是满足自己对于音乐的狂热,[巴黎小情歌]的诞生都是如此的顺理成章。
对于一部音乐电影来说,音乐的好坏是能否成功的关键,所以亚历克斯·比奥蓬就成了整个电影的决定性因素。对于这个20岁时就成了老友的作曲家,奥诺雷给予了充分的信任并寄予厚望。为避免通常音乐的庸俗性,俩人经过多次商谈后,决定用十三首歌曲来串联整个影片,一些来自于他最新的专辑,一些则是旧曲(比奥蓬不仅致力于电影音乐配乐,还发行了多张流行唱片,如《谁杀了小鹿斑比》)。
影片像极了德米电影的风格,一方面极尽赏心悦目之能事,一方面又让观者感到挥之不去的惆怅
洗净泥泞溪流中不堪的回忆,有很多种方式,可以和三人行的另一人拗断,和伏特加女招待上床,或者另一半的一半的新欢条文衫弟弟交欢
你想要温暖身体可以臂弯也行,雨水海洋柠檬可丽饼
许多人有个爱游泳的灵魂,这些人被视为懒人
炼狱般的生活,只为埋葬你
爱我少一点,但爱久一点
又一部向新浪潮大师致敬
that boy was so cute, he was so genuine and invigorating for his love.
ah oui, how can i forget the last golden line:
aime moi moins,
mais aime moi longtemps.
golden
巴黎小情歌:其实最爱的那一个人究竟是谁并不重要
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