她在跑着。
顶着一头亮丽的红发跑着。
为了爱人。
为了一个看似不那么优秀的他。
三个场景。
她从来都没有放弃过。再累她还是跑着。
就尤同我们坚持梦想般去毫不犹豫。
去奋不顾身。
去撞个头破血流吧。
最后。他们有了意外收获。
是坚持过后的奖励。
没错。
二零一一年的最后一天，我只能说二零一一年，我收获了太多太多。
我收获了失恋。收获了更确定的梦想。收获了一个爱你的决心。收获了一个已经清清楚楚破碎的家庭。收获了一个优秀的老师。收获了两次南方的旅行。收获了一个比我想象中更勇敢的自己。
二十岁前我是怎样的。二十岁后能怎样。我愿意像罗拉那样，将所有的一切赌在二十。也想像她那样去用力尖叫，挣脱现实的束缚。
在生活的路上，如果太相信命运的作用，那一辈子都只能成为装在套子里的人，而却又不能不相信命运有时带给我们的惊喜与意外。让我们措手不及，然后被迫成长。
如果有一天。你不愿意跑了。请记住你曾经疯狂地奔跑。
如果有这样一天。我也不会失望。因为我曾经奔跑过。
二零一二。二十。一个二货还得成长填满自己的空白。
一种普遍的观点是称赞《罗拉快跑》中风格独特的板块式叙事结构：“认为本片开辟未了来电影叙事的新雏形”。然而，这令人不禁要问，这究竟是如何做到的？
在我看来，《罗拉快跑》的故事实际上相当简单，甚至可以说粗糙：罗拉为了在20分钟内凑齐10万马克营救男友，不得不采取了各种策略；在影片呈现出的三种策略下，带给我们三个大不相同的结局。
实际上，与其说它是一个精心安排的故事，不如说它是一个简单故事及其衍生物的“有意味的组合”。在这一点上，可以对比另一种叙事模型：“生命网络结构”
当我们努力地朝一个目标奔跑，除了心里的那一个目标，我们往往会忽视掉生命中正在发生的事情。我们并不能控制这一路会遇到什么人，发生什么事，但我们可以选择用怎样地态度回应他们。当你无视生活，生活也无视你；当你攻击生活，生活也攻击你；当你真心地尊敬和热爱生活，生活也热爱你。你冲撞弱势的人，他们就可能会因无助和愤怒而起恶意；你无视犯罪的人，他们就可以肆意得势；你制造意外袭击他人，意外也会袭击你。
罗拉前后三次，以三种不同的姿态跑向同一个目标。每一次面对生死离别，重新起跑时，她的态度都有所不同。最后一次，当她遇到恶狗时，她会先保护自己，再表达愤怒；遇到老弱的人时，她宁可慢一点也不冲撞他们；遇到犯错的人，至少要告诫他们；遇到无助时，向生命发问并寻找启示；遇到求助的人，施以援手。此后，同样一段路程，同样的际遇，却呈现了不同的风景。钱不够时，真诚地求助；被人询问时，真诚地回应......
当她不再漠然地奔跑，他不再无视地抱怨，一切因此而不同。无论身处何种境地，不要对当下漠然无视
我最佩服的就是德国人的严谨，那怕电影也是如此，《罗拉快跑》不仅严谨，又守恒了德国电影严实合缝的逻辑，这也是它独具匠心的魅力所在，而作为观众你永远都不知道下一秒会发生什么，也不知道这一秒你会改变什么，那一头鲜红头发的罗拉，在诡异多变时空中交错狂奔，如果将电影划分，那么每个故事的时长都很短，却也预誓着不同的命运，那精湛的剪辑手法，赋予了电影以极为惊艳的悬疑渲染，而与此中女权主义的思潮与不屈于命运的勇气呼之欲出。
我们说一辈子，我们说真爱无敌，我们说天长地久。就像《罗拉快跑》中罗拉问曼尼：你说你爱我，那么我可不可以是别人？
是的，我可不可以是别人？
我想说，我们都专注地生活。每个人的内心都是一个王国。每个人都有自己与众不同的信仰。
某时，你爱上一个人，会不会在彼时你也会爱上另一个人。
我们究竟是真的爱上了这个灵魂，还是只是爱上了爱情。
离开你，所有的缘分都带着圆缺．而当时，我怎么只觉得寻常．
是我高估了自己，还是低估了爱情。
爱情。你。我。
永远的是非题。
《罗拉快跑》这部老电影我早就有所耳闻，但今天才得机会看了。快一下午了，做事、洗澡、吃饭时，我脑中时时都在思考这部影片带给我的种种感触。
网上这部片子的评论也找来看了，对人生无常、命运多舛的感叹，当然是其中最普遍的。但我现在想说的却是奔跑的罗拉带给我的感动。
剧中罗拉的男友曼尼是个黑社会的小混混，当他大难临头时，罗拉为他拼命奔跑，为他冲向楼道里的恶狗，为他与父亲闹翻，甚至不惜劫持父亲抢劫银行，本是要阻止曼尼抢劫超市的罗拉，会在眼见曼尼抢劫失败时不惜性命参与曼尼一道抢劫，还有曼尼被车撞死，罗拉扔下卖命抢来钱，跪在曼尼身边，捧起曼尼的脸……
剧中罗拉想通过父亲筹钱无果时，一边仍旧疯狂奔跑，一边想该怎么办？却只有闭着眼睛边跑边祈祷：“老天爷，帮帮忙，求求你，一次就好，我会尽力跑，好吗……”
罗拉没有筹到钱，仍要跑去阻止曼尼抢劫，一边跑一边在心中祈祷：“等我，等等我，曼尼，等我，别冲动，曼尼，千万要等我，等我……”
也许是因为我从来长跑都没能及过格
赫伯特·克瑙普新作，《罗拉快跑》：因果、速度与宿命论
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