《推拿》是一部充满撩人气息电影，这气息中有扑面而来的荷尔蒙的味道，也有萌发升腾的诗意美感，而这些撩人情怀在盲人世界里，更是充盈了爆裂春心以及绝望中的希望。那些沸腾的爆炸气息，在小小的盲人推拿室里活色生香，而在这活色生香的气氛里，充盈着的，是一种低等动物的黑暗寻呼。
在深圳打工的盲人王大夫与女友小孔，来到南京的沙宗琪盲人按摩中心投奔老朋友沙复明，两人的到来给沙宗琪盲人按摩中心投下了一颗情欲的炸弹，爱情的种子开始在小小的按摩中心萌芽。小孔身上的女性气息深深吸引了因车祸导致眼盲的小马，而小孔与王大夫的亲昵举止，也深深感染了按摩中心的单身男女。
于是，爱而不得的小马被同事张一光引领着进了洗头房，心思奇特的金嫣展开了对同事泰和的有计划追求，漂亮的都红爱上了年轻的小马，喜爱诗歌、追寻主流之美的沙老板则深陷进了对美丽的都红的无限想象里。而这一切的发生，充满着随机、错位与身份迷茫，尤其在盲人于黑暗世界的自我认知里，他们想通过另一个人，来把握住自己。
沙老板想握住的，是那种叫做“主流社会”的东西
如果在国外生活过几年，你会发现拄拐坐轮椅的比比皆是，公交车有专门为了轮椅和残疾人设置的位置，甚至就连停车的时候都可以按照马路沿儿的高度调整好车身高低，让坐轮椅的人们能够轻松的上到车上来。所以有时候会有点满街都是残疾人的意思。
但是在中国，貌似是完全相反的，街上的盲人道上很少有盲人行走，地铁里的电梯也是大多健康人在乘坐。街上看起来我们的民族都是一个健全的民族。但是，这个事可能的么？一个拥有如此巨大人口基数的国家，那些弱势群体都去了哪里？
于是答案就不言而喻，这些弱势群体如今一部分加入了乞讨的大军，一部分永远在家里不见人。
推拿是早前盲人经常从事的行业，不知道某年某月的将来，会不会有一本类似的如”红老鼠“的影片出现在电影院里。不过想来，可能性是不大的。
所以，娄烨的这本电影还是很让人触动的。说不上离经叛道，也说不上主旋律，深层次的去挖掘弱势群体的心理描写和感觉描写，我想是娄烨此片成功的根本。在这方面，娄烨的几个场景和镜头的处理相当到位。甚至有些镜头不亚于惊悚片。
最后
娄烨的作品具有一种冰冷的疏离感，这一次他将镜头对准了处在社会边缘的盲人。整部作品除了几位主演之外，全部采用盲人表演，没有奢华的美术设计，也没有复杂的剧情，甚至连故事也是碎片式的。《推拿》的镜头设计也极富特色，用摇晃的镜头和模糊的视觉语言向我们呈现了盲人的复杂世界。
整部电影里一共出现了几对主人公，娄烨通过他们的经历将这个“健全人”关注不到的世界推向了人们的面前。
郭晓冬扮演的王大夫是一位善良、本分的盲人，说话带有特别的温柔，但是他却执意和女友小孔私奔，当弟弟被人威胁讨债的时候，他竟然把准备好的钱藏在冰箱里，拿着刀子对讨债的人说 “盲人也是有尊严的”。他拿起菜刀一刀一刀地割在自己的胸膛上，让人不忍直视。流淌在地上的鲜血，仿佛是一滴滴眼泪，模糊了整个世界。他的行为让我们知道，盲人虽然“不健全”，也是有血有肉的存在。我们都拥有一样的皮囊，彼此的灵魂也一样低贱和高贵。
沙复明（秦昊饰）是盲人按摩院的老板，喜欢诗歌，一直在寻找爱情，却始终被人排挤，只有在昏暗的灯光下
《推拿》不是第一部表现盲人的电影，但或许却是第一部全方位多角度展现盲人如何应对世界，能让人切身感受到盲人之所感受的电影。如果你以前对盲人知之甚少，认为他们的视力缺陷只导致行动不便，那你么不应该错过这部电影。看完电影你会了解到，盲人与明眼人之间差异巨大：他们无法理解什么是视觉之美；相貌在他们爱情里的地位不高；他们极度缺乏安全感，隐私得不到保障；他们无法察言观色，常常发生误会……
当上述不同，以一段又一段的情节在银幕上呈现出来，娄烨导演仿佛再造了一个世界。这个世界拥有自己的自然规律、行为法则和语言工具，就像是詹姆斯·卡梅隆在《阿凡达》中创造的潘朵拉星球，又或者《星际穿越》中的五维空间。而盲人，如同潘朵拉星球上的阿凡达，和明眼人归属于不同的物种。就逻辑上来讲，两者的这些差异都十分容易理解。《推拿》的可贵之处在于，它向我们提供了思考差异的维度。
美是一个抽象概念
什么是美？哲学家李泽厚认为，美并不仅仅是事物的客观性质，它还必须诉诸于人的感性。在明眼人那里，视觉上的美是具体可感的
1.电影里拍的是表象的盲，娄烨拍的是世故密布中仅存的纯真。盲人不愿跟健全人做朋友，如同健全人敬鬼神一般敬而远之。现实中，纯真的人也不愿跟圆滑的人做朋友，对一切世故圆滑复杂的事物敬而远之。本片的核心讲述了一种生活方式，一种与未知危险世界继续交流的心态和方式。盲人与纯真的人在面对健全和圆滑的人时，就是一个在明一个在暗，后者远远拥有伤害前者的多种途径。盲人与纯真的人失去了“坏" 的保护，就只剩下”狠“一条路。电影中看到王大夫被追债时拿刀自残，现实中也可以看到许多老实人面对困境时作出的极端表现。他们的交流方式和抗争方式都是极其有限的。而生活中的某一天终会突然恍然大悟，看清原先所有的迷途与格局，如同小马的突然复明。
2.爱情。这可能是盲人与健全人共同要面对的一个巨大的难题。 因为真正的爱情是需要付出巨大勇气的，你得把你自己赤裸裸的内心完全暴露在一个陌生人的面前，就像体验坠落悬崖那样的刺激和害怕。这种暴露可能比赤身裸体更加需要人的勇气，而有时候如果一味单纯地相信对方
娄烨的第九部长片作品《推拿》如期在中国大陆上映。笔者所在的三线城市首映场（亦为当天的唯一一场）被排在了这个初冬周五的早上10:55开演。上座情况为包括空转的媒体票，整场观众十余名。好奇地观察周围的这些同好者¬——多是相貌平平、内向略宅的青年学生模样，不由想到《春风沉醉的夜晚》（下文简称《春风》）中主人公念起郁达夫的同名散文中“黄狗”的说道。
个人观点，《推拿》可算作娄烨的第三次转型¬——如果把从充满城乡结合部风情的粗狂奇丽浪漫物语《苏州河》到全明星阵容主流战争片《紫蝴蝶》记作第一次；从女性情绪史诗范儿和个人主义肆虐直至登峰造极的《颐和园》和《春风》到急转直下、献媚市场的《浮城谜事》是第二回的话。比起第二次的突兀，《推拿》的转变显得更为巧妙和圆润。在讲故事的方式和表现手段上都有一定的收敛，使其另大多数进影院的观众看得懂、能接受，亦即尽量摆脱小众趣味，但坚持保留其精神内核，而更加贴近主流的倾向。
主题温情
无限回味的剧情片 推拿技师小马与足疗技师小蛮互相切磋技艺最终走到一起的故事
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