送小鱼回家，台湾人为什么总能拍出这样的片子，因为他们忧郁，为什么忧郁，因为有文化，为什么有文化，因为孤独，为什么孤独，因为亡国啦，李心结配音明明是台湾译制的纪录片配音，有钱人品味还真是难说，你懂的，钓鱼那段让我热泪盈眶，那种感觉，曾经有个女孩儿跟我说，在她最孤单无助的时候一个人上自习，总觉得我就坐在她前面，她一叫我我就会回过头来给她讲故事，可当她抬起头，前面空空的，什么也没有
——念念不忘是乡愁，乡愁最深是亲情。
与台东相距18海里（约33公里）的绿岛，是海面上的一粟，那里有淳朴的岛民，远离城市的喧嚣。岛上住着一家人，阿爸、阿妈、阿妹、阿男，本该平静幸福的一家却任然逃不过大风大浪的侵袭，外面世界的如此美丽却也充满危险。阿爸选择驻守并留下阿男，阿妈带上阿妹随海潮飘向另一片世界，关于回根与寻觅的故事就此展开。
台湾文艺片多反映乡愁气息或纯真，而张艾嘉这位颇具慈母情怀的女性导演，用她的实际行动证明，女性的感性能有多深邃，深邃到我不得不静下心来慢慢品味，她，应该去代言静心口服液。这是一部情绪渐渐积压的电影，在前20多分钟里讲述着几个主人公孤独的生活状态与迷茫的人生方向，如大部分台湾文艺片一样，让人懒洋洋的昏昏欲睡。直到育美泼洒着鲜红的颜料，阿翔在比赛中的血性妄为，还有身为导游的育男带领城市游客嘻戏海边······当这些冲击力强烈的镜头出现，观众的情绪才真正的被带着流动起来。影片中不断出现母女两条美人鱼在海底孤独潜游的画面，让大海与母亲的怀抱从始至终孕育着整个故事的生长
很喜欢这部电影的英文片名—murmur of the hearts—心的呢喃。有很多放不下的过去，解不开的纠结，都藏在心里，杂讯太多，以至于我们常常都听不清内心的低语和抱怨。
无解的人生，有很多没有答案的情节，《念念》，没有表演，只有叙述，讲心结，讲执念，讲如何跟过去的自己和解，讲如何为人父母。
这一部抛弃了花哨的影视表现技巧的电影，很节制，用最贴近真实的语言，讲内心有共鸣的故事，返璞归真，很舒缓，很细腻，很舒服。长长的镜头，让你分不清楚哪里是戏，哪里是现实，能够肆意跟着流动的情绪走。
看似平和的故事，其实每个人物都有强烈的内在矛盾，每一段戏的化解，都值得感动，耐人寻味。
母亲的困境
李心洁饰演的母亲，有一个粗暴、低俗的丈夫，但她却无比向往自由，她柔弱，但向往海那边的另一个精彩世界。母亲总是对一双儿女讲人鱼公主的故事，其实就是她的心理投影，她总是教他们把搁浅的小鱼放回海里，隐喻着母亲的困顿和压抑。
于是，她选择了逃离，因为知道丈夫非常重男轻女，所以只带着女儿离家出走
念念不忘,必有回响,有一口气,点一盏灯。只要信念一直在，就总有被回应的一天，哪怕现在无人理解，终有会有被人理解的一天。在《念念》里，所有的故事都围绕着两代人彼此的爱和伤害，仇恨和消解。这部电影不适合那些堕胎青春片的观众，它不关于没心没肺的青春，而是关乎如何做父母，以及如何做子女。张艾嘉的那些虚虚实实的故事，都在谈论两代人如何理解彼此。苦恼的父母，决定了自己的人生，却毁掉了子女的童年。当子女长大成人，却因为无法走出阴影，陷入现实和幻想模糊边界不能自拔。把问题归咎到父母身上总是简单，但问题仍然在那里，没有解决的出路。 张艾嘉的故事里，困惑的女儿直到自己成为母亲那一刻，才忽然理解了母亲。故事打了一个结，解开它的是：有些事，你只有自己去经历，才知道它有多难。 《念念》很温暖，但它不催泪，张艾嘉在电影里放入了感情，但故事的核却是理性。在电影里，每个人都在寻找人生的答案，分裂的小镇夫妇，被抛弃了的兄妹，或者那位只是想向父亲证明自己的拳手。寻找的终点不是答案，人而为人哪里有什么答案，但不经历寻找
走下长途大巴车，终于站在了故乡的土地上。正值正午，太阳起劲的烘烤着，前方的路面因为反射，像有水纹在波动。你随意走进了一家路边的小餐馆，老板操着熟悉的乡音热情的招呼着。不出几分钟，一瓶冰镇啤酒，一碟杏仁菠菜上桌。
你抿了抿嘴角的啤酒沫，挑起一截挂着几瓣杏仁的菠菜茎塞入口中，动作很轻，可以听到丝丝的咀嚼声。
杏仁发苦，还有些涩，刺激了一下味蕾，但又隐隐约约有股淡淡的奶香气。菠菜的汁水被挤咬出来，清泠泠的微甜，很快混入了杏仁奇特的味道中。
此时你已分不清，这种体验是奶香，是苦涩，还是微甜。
这正是张艾嘉的《念念》，带给我的体验。
很久没有看这种散文式的电影作品了。三个内敛的青年，三组不美的童年，三段父母留在孩子心中的羁绊。一条平淡蜿蜒的记忆之路，脚边流过涓涓情怀之泉。
念念不忘，必有回响。留住自己淡淡的相思之绪，被思之处、被思之人必有所感。对儿时，对父母，对故乡。我信。
观影五日后，提笔，一碟杏仁菠菜的味道，一份记忆的小菜
《念念》真实！过往固然伤痛，还是要微笑面对将来
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