东木老爷子近些年似乎演得都是一些冥顽不灵的老顽固。固执、执拗、食古不化。
Gus拒绝朋友关心，拒绝家人关心，甚至拒绝自己关心。当医生查出问题的时候，他马上反悔。他拒绝一些对自己能力的否定，哪怕连他自己都心知肚明。越是传奇的人往往都会把自己专业上的卓越自发的扩展到生活中，越会把一技之长当做无所不能。
Mickey说，什么样的父亲会在母亲去世后把女儿给不熟悉的叔叔婶婶寄养，然后一年不看望，不联系。我的初中、高中、大学都没有你的参与。我觉得是不是我做错了什么，才会这样。
Gus无言以对，只能用这个问题不合时宜来反驳。永远不会承认自己的错误，是子女和父母产生沟通问题的最大原因。
父母对未成年子女的意义绝非其他人可以替代，Gus的行为在我看来，和分手时候说“我不够好，你值得更好的人”一样不可理喻。你只有一个孩子，并且还有一个体面的工作。别说什么工作奔波，和那些下岗后一天打三份工，为了养活家里的四五个孩子的人相比，完全没有担当。而Gus最后的解释，完全无法成立。6岁时候的事件
说实话，看到评论我才来写个评论，我不理解那种评论题材老套的人，首先从来没人拍过这种基层球探，moneyball不算，其次，这不算是一部体育电影，真正打动人心的是父女之爱，那种纯真的感情，也许你们都挺冷血。
先说感情部分，有多少人一年只在春节去看一次父母？一个月连一个电话都没有？也许我敢打赌能上豆瓣的80%做不到。能和父母谈一次心，是一种享受，当然谈心不是你去和父母要钱诉苦，而是去分享你的和父母的人生感悟！Mickey在父亲衰老到出现眼疾，回到了挚爱的父亲身边，真正流淌着父亲的血液
在不提前看演职员表的情况下，估计大部分影迷看到后半段时也差不多能确定本片不是东木爷爷亲执导筒，上一次东木爷自演不自导的戏是哪部？答案是20年前的火线狙击，导演是喜欢搞海难的彼得森大叔。
Robert Lorenz给老东木当了12年的制片和导助，老东木以82岁高龄顶着最后一次亮相大荧幕的噱头助阵Lorenz的导演处女作，不可谓不投桃报李，不可谓不基情深厚，Amy Adams和Justin能与耄耋之年的东木合作一次，不可谓不荣幸之至，可惜这么多“不可谓”没能成就一部佳作，甚至差点让东木晚节不保。
好的剧本和人物设置能最大程度地激发演员的潜力（当然是指有潜可激的那种，能把好角色演出翔的那种不算），可惜本作的人物设置的一个赛一个的肤浅，从配角到主角，几乎没给演员什么入木三分的余地。和东木饰演的老球探互看不顺的年轻球探就一定要愚蠢而自负，真的极端到完全不临场观察球员，最后简简单单地当炮灰处理掉，完全一套”恶有恶报“的烂俗。被老球探看出不能击打曲线球的选秀球员，就一定要是一个满脑子钞票和春宫图的死胖子。角色和故事的背景铺陈
冲着eastwood去的，分明看到一半就典型不是他的作品：
俊男美女组合多么讨好观众；
大量情感戏拖沓拖沓；
硬生生逆转的快乐结局。
但是他的精髓仍在：
永不言弃的硬汉品格；
比金融界轻柔高尔夫野蛮一百倍的棒球运动设定；
还有即使中国观众也熟悉万分的固执形象 ----
他实在太似我们的父辈，无比正确的价值观，一意孤行与沟通无力。
他让我想到自己的父亲。这些品格的存在，在现实中令人沮丧，在荧幕上令人悲悯。仿佛看他多些，就能更加了解自己的亲人。
从而在内心取得原谅。
老爹是爱女儿的，不过是按自己的方式去做而已，没有考虑女儿的感受。当然，女儿也如他所愿，做了一个非常棒的律师。父女俩都喜欢棒球。处于对爸爸的爱，女儿错过了成为律师事务所合伙人的机会，不过这反倒成就父女俩，女儿还遇到了喜欢的人。特别佩服那种在某一行业做得非常好的人，他们有那些耐心和兴趣。普通人之所以为普通人，往往是不能坚持做好一件事。本人就是如此，计划的时候说的好好的，等来实行时，总会为自己找那样这样的借口。不懂得什么时候可以战胜自己，解决自己的问题。
“曲线难题”Better Than Moneyball。
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