《有顶天饭店》和《魔幻时刻》这2部电影都是被我当作贺岁片在咖啡馆里拿投影仪放给大家看的。
《有》是一部日本式的《真爱至上》，故事发生在大年夜的饭店里，每个人物都或多或少的有着自己的烦恼，导演看似平均的描述了这些人的主要矛盾，他们之间的关系又是非常的微妙，所以这个看似凌乱的场面，实际上是可以分解为关系网的横轴和纵轴，并且以时间轴为序，足见编剧立体几何的功力。部分笑点虽然有些老套，可是让人笑的发自内心，带给人们一种回归淳朴的感觉。能把如此错综复杂的故事讲的这么清楚，实在难能可贵。所有的日本电影都会让大家去思考人类和自然的位置，或是宣扬立志情绪，这是在所难免的。喜欢日本电影的你，不得不接受这一点。
《魔》的立志和对人生的思考的成分并不算太多。想必是导演三谷幸喜已经挑战过一次非常难的数学题以后，想要换个花样来。索性，他的守旧之处在于仍然看好以前用过的演员。就这一点来说，中国的某些大导演就做的非常不好。他们自己用腻了御用名牌，喜欢挑战传媒尺度，屡屡会换上当前最红的明星出演，可是有些太乡土
相较于春节档的《这个杀手不太冷静》的纯粹喜剧，日本人的原作《魔幻时刻》则更加“写实”。好像是一个现实主义作品。
日本人的电影总是有一种严肃的感觉，即使是在喜剧上。那几张棱角分明的面孔并不显得滑稽，就像电影里的“电影”——当村田大树坐在影院里，意外看到被他们盗用设备的剧组人员回看素材的时候他在镜头里所表现的那样。村田大树的人物曲线是平滑的，他是一个不得志的不完美的，有理想的演员。作为主角，他并没有在电影的一开始就登场，而是在电影中的主要冲突出现后
2012最后一天，选了《magic hour》来开启新年，电影的笑点很多，豪放的笑声此起彼伏。但是我总觉得这气氛不太适合贺岁档。
跨年时刻大家总想要嗨一嗨，影片基调稍显沉闷，就像是一个闷骚的小人，不时蹦出让人嗨到爆的笑点，可是却而然掩饰不住平静时刻的乏味。总让人憋着一股劲儿，偶尔给你机会释放一下，却不能完全将你点燃。
总的来说，还是值得一看的片子。后半段完全走励志路线，对于我这种情绪容易被感染的人来说，再多狗血励志也是用得上的，算是给我2013勇气与信心吧。总觉得人生要有那么一种go to hell大无畏的态度，又需要永远自嘲给生活加点料，这日子才算有滋有味。
编剧真是有才，天然气泄漏偷摄像机，三次舔刀，导演喊卡，配合装死，剧情翻转，各种各种，笑到人仰马翻，令人叫绝。但是相比这些外化的剧情表现，角色塑造更显功力。整个电影就像是剧场版的情景剧，就以那几件房子为背景，几位主演跳来串去。旅馆里的女老板，所谓自私的玛丽，自负失败的演员村田，贴心可人的邻家妹小夏，耍小聪明又很善良的小喽啰备后
当《喜剧之王》中柳飘飘骂尹天仇“死跑龙套的”的时候，尹天仇很礼貌地说“可不可以把死跑龙套的死字去掉”。看着这部《魔幻时刻》的时候，我便联想到了星爷唯一一部让我笑着流泪的作品。
这部名字看起来十分魔幻的片子实际上却是一出有着《喜剧之王》影子的搞笑荒诞的闹剧。影片场景恰似上海的松江影视基地，带着浓厚的老上海的感觉，油头粉面的备后登妻夫木聪饰演)，妖娆自私的麻理(深津绘里饰演)，还有那个一心想成为演员的毛躁村田，更让人绝倒的就是那个情深意重最后意外反转的黑帮老大(西田敏行饰演)。
村田为了演员的梦想不遗余力使出浑身解数发挥自己演技的表演精神着实可敬，可是在我看来他的表演夸张搞笑远没有一个专业演员的表演水平，可就是这么一个半吊子的演员却在无比真实的被备后利用卷进了危险的黑帮事务中，而每次他都能逢凶化吉一路高奏凯歌，完全超出了备后设计的效果。
许是对于这类扛着大旗，用着意识形态和黑色幽默的搞笑方式的电影并不感冒，总觉得除了荒诞之外并没有太多更深的兴趣。
在想补充一下这篇文时，搜索了一下此剧导演
“魔幻时刻”笑瘪气的电影
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