原来我喜欢看见有创意的故事，而不是眼泪。
文化的东西虽然很好，难免断章取义，难免会歪解我们对那个影象里的国家和民族的理解。
北野武的胶片烧坏了。
王家卫依然欲说还休，空烟偬偬。
与银幕中曼妙的少女初吻，多么温馨。
情色电影那一章，一个老男人，从二楼掉到了一楼。嗷嗷叫。
世界上最后一个尤太人在世界上最后一家电影院的厕所里准备自杀，电视台全程直播。
尤瑟夫·夏因用47年的时间忠告年轻人：“要耐心，这值得。”
纳粹。翻译。虚惊一场。
盲女“看”电影看得比我们更加入味三分。电影不分眼界。
黑暗里小偷的手在因为电影而动情不已的女孩那里不再是肮脏的，而是一份适时的慰藉和倚靠。
那么多电影看哪部？希特勒吗？不如去踢一场球。
就连距戛纳8944公里的米高也在传说着这神秘的电影节……
认识王家卫是从他的《花样年华》，之后又看了他的《重庆森林》和《春光乍泄》便喜欢上了他的“王家卫式”电影美学。是讲不出来的一种视觉影像和情感。
本片名叫做《我走过9000公里把它给你》，出自戈达尔1965年的电影《阿尔法城》中的台词。故事讲的是一个男生在电影院看电影时所遭遇的事：昏暗的电影院里放着戈达尔的电影男子一手剥着酸涩的橘子，另一只手在女主的两腿之间探索着，没有对白，就仅仅只有影片中翰逊和娜塔莎的对话，让人想不到接下来将发生什么。影片中的独白，色彩，影像，包括大提琴伴奏
本篇影评用于分析王家卫导演的《我走过9000公里把它给你》
浓烈的红色色彩，模糊的光影。主角在电影院里，红色的高跟鞋，模糊的光影，白皙的女性大腿，措不及防的惊呼【那年我遇见她／永久／那年八月／漫长炎热的夏日午后／】
王家卫，香港电影片导演里为数不多的文艺片导演。
除了《东邪西毒》，王家卫的每部电影都会采用镜子作为一种独特的叙事手段。镜子的使用可以改变摄影机原有的构图，拓展场景空间，实现三维感。在《阿飞正传》中，旭仔和露露吵架时，镜子将旭仔的若无其事和露露的不安分割开来
每个人都有他自己的电影：从《朱辛庄》看陈凯歌的视角
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