如果说《让子弹飞》给我带来的是欢乐与畅快，那我在无聊中笑一场
那么《非诚勿扰2》给我带来的更多是对亲情，友情，爱情的思考，安静时细细体会
或许很多人，在忙碌的时候忘记了给家里人电话，报个平安。但是，亲情依然在那里，不随时间减少，反而去慢慢加深。
能找个知心懂自己的朋友很难，但是忙忙人海中却真真实实有这样的，没有目的，不为名不为利。见面了默契总是在那里。
对于爱情：影片里面有句话是这样说的：婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。值得深思……
延伸与婚前的恋爱也许：恋爱怎么谈都是不合适的，合适的就是真真实实的去爱对方，TA总能感到你的存在，为你付出一切
最后把影片里面一首意味深长的诗放到日记里面，与大家分享吧！
你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜
你念，或者不念我，情就在那里，不来不去
你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减
你跟，或者不跟我，
我的手， 就在你手里，不舍不弃
来我的怀里，或者，让我住进你的心里
默然， 相爱，寂静，欢喜
别无可选，你躲不开葛大爷，我想经过此次华丽丽的展示，即使原本不烦葛优的观众，也会有些审美疲劳了。所谓盛极必衰，以后恐怕再难有这种垄断式的左右互搏了。嗯，还是三只手互掐，三部片都为了贺岁。
还好，葛大爷的表演特点，就是戏谑后面透着真实，真实就是不装逼，即使是电影这样的大骗局里，装逼的演员也是讨人厌的。当代中国人厌倦了假大空，所以谁真诚、谁看着就像现实里与人为善的邻居，谁的艺术寿命就长。葛大爷就是这么一个人，赶上了这么一个时代。
电影嘛，剧情片躲不开的主题是生与死、爱与恨、报复与宽容，文艺片的主题往往是生与死之间的忽而光亮、忽而晦暗的地带。而赵氏孤儿、让子弹飞、非诚勿扰，这三部都不是面向小众的文艺片，所以也都有着躲不开的主题。
这三部里，那部更好？赵给我的惊喜最大；让子弹飞没有想象中那么好；非诚勿扰2，一点都不二，比想象中的好：
赵氏孤儿，国人熟悉的大悲剧，由看着就有些装逼的凯歌导演(人家的性格如此啊，也是生而不幸)。说实话，没想到一直走下坡路的凯歌大导演，垂垂老矣还能打出一记漂亮的勾拳
电影情节中，秦奋为了像笑笑表达爱意，将自己三百万保额的寿险保单受益人写成了笑笑。在这一点上中国人寿一点也不负责任！对于一个国有的保险公司有这种行径感到悲哀和气愤！
投保人在投保时，收益人是可以指定的，也就是说保单上受益人笑笑与秦奋的关系肯定写的是配偶。事实上，秦奋与笑笑并没有领结婚证，也就是说不存在真正的法律关系婚姻。并且在影片最后说两人到了2030年才领结婚证。如果说被保险人在他俩领结婚证以前身故了，笑笑与他还没有领结婚证的情况下，她是一分钱理赔金也拿不到的。因为保险公司理赔是需要提供关系证明的。没有关系证明只能将这笔理赔金理赔给秦奋的第一法定继承人，也就是说子女或者父母。
中国人寿在没有考虑法律规定的情况下，强行植入此情节的广告，严重误导了消费者对保险的认识！
那些在外面有小三的人要注意了，如果你们没有领结婚证，即使她是你的受益人，到时候真理赔了，小三也不会拿到钱的！
到时候只能对薄公堂了！
其实这部电影我是给了四星的，说实话就电影的综合水平他可能只值三星，但他的一些经典创意和一些颇有水平的台词还是为了他争取了些分数，总而言之言而总之，如果你无聊，下到电脑用来打发时间还是不错的，当然也许你能从里面读到些什么。
现实的讽刺
电影开始的离婚仪式还是很搞笑，然后向钱发誓等内容还是颇具讽刺意味。也许，我们现在的婚姻都是用金钱作为纽带呢。
后面的葛优做节目关于洗脚的那段，其实确实也是描写了很大一部分人的心里特征吧，什么叫穷人有钱了就特爱使唤人。这是现在很多人的通病，相信在很多说关于中国人不自信的文章里都有类似的故事。冯导应该也是看到了此点。
活着就是修行
看完非诚勿扰2最大的感触我想就是关于李香山的人生告别会。那段确实让人很惊奇，当大家以为香山都 已经死了的时候，却没想到他却在参加自己的悼念会。真的，这个想法是那么的好。中国尊重死人，不尊重活人的传统由来已久。无论对自己的XX生前多么的差，特别是亲属父母，就算不给吃喝也只会有人非议
仓央嘉措夜半起来，绕着月光下大城的阴影，走入仄仄的小道的时候，抬头看那那天，空寂旷远，蓝得温润如玉，月正圆，恰如蓝玉之睛。他就想唱诗，唱啊唱啊，那诗就被偷偷随了后的随从记了下来。唱啊唱啊，那诗就传到了民间，传到了现在。
于是，仓央嘉措就再不是左右不自由的，政治争斗中无所适从的活佛，而成了民间诗人，成了情人哥哥，成了后世者随意加减修饰的爱的化身。
不知道他在被康熙的官兵押解途中，临死前是怎么去思考的。再次仰望苍穹，蓝润的色泽也许变得更深沉，更幽远莫测了吧？除非，他已经以六世达赖之修行悟透了生死，所以才有意在押解途中，以死来化解一切？
我们生活在浮着尘土的世界，这里是红尘，红尘轻浮无所依靠，只有当我没面对了「死亡」这个题目的时候，才会感受到一点重量。
一
一部电影，当围绕起死亡而做的时候，这部电影也同样有了些许的重量。除非，他只不过是借了一点点噱头，浇灌自己以为了不得的遐思。就如同后人借用了仓央嘉措的名衔，去传诵那本非他的诗作。
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