以下内容为摘录
1.阿巴斯的虚构艺术
熟悉阿巴斯身份的人都知道，他既是导演，还是编剧、诗人。熟悉阿巴斯电影的人也知道，他的影片重点不在故事，而在文本。其惯常主题是从电影的虚构特性出发，力图还原故事背后的真相，以内容和结构的形式考量，则是将作为虚构艺术的电影带回到挖掘真实的生活中来。一句话，就是关于真假的模糊、混淆、切换、交融问题。
解决了真假互换的问题，《如沐爱河》就不难解读了。在老作家的家里，他和援交女孩的谈话从一幅画开始，单刀直入，马上就是关于真假性的设疑暗示
Spontaneous playacting takes an equivocal curveball in Abbas Kiarostami’s CERTIFIED COPY (2010), where a pair of middle-aged man and woman swings between nascent romantic entrants and seasoned husband and wife dyad, pulling wools over audience’s eyes to a somewhat knowingly irksome extent, at least to your reviewer’s stomach. However, in his untimely narrative feature swan song LIKE SOMEONE IN LOVE, Kiarostami clarifies the finitude relative to what is real and what is
似乎旅行成为了现代人释放自己的一种方式，但有多少人又真能觉得旅行对自己有意义呢。或许该说旅行是一场对那个固化自我的逃离，可以改变自己以往的形象。而其中漫游是一种最没有负担的方式，这时自己会是一空白板，可以任意涂抹，没有确定的行程，走到哪里便是哪里。要去做什么都是起了念头，马上就能去做。
往往看电影都会有某一种的期许，所以也会根据分类来看，最喜欢的是剧情片。对于大制作，暴力电影一向都看起来昏昏欲睡。大概喜欢的原因不外乎是能看到情感的流动吧，隐隐约约地能抓住人。其实，看到的是痒，一种本能的痒，不管如何人是最先以感官去体验，而不是心或者头脑。而令人痒的片子，都会有很强的代入感，你会站在场景里，不是任何一个主角。但你就在一旁，听着他们吵吵闹闹，看着他们抱头屈膝。
《如沐爱河》正是一部让人痒的片子，如果你想用逻辑去分析的话，再简单不过了。就是应召女，老教授，男友三人的故事。甚至画面里也没有多余的冲突表现，但你会紧张不已。当小秋男友上车时候，先是借火，又是认为老教授是小秋祖父
课上笔记：
导演选择在封闭的车内空间拍摄，我们却感受到了多重的世界（车内的小世界、人物的内心世界、车窗外或喧闹或安静的世界）同时因为人物的状态发生了不同的变化，所以内容并不单调。
通过车窗这一媒介，导演创造了一个流动的画外空间，功能类似镜子映射内心。最后砸车丢石头只有声音没有画面，留给我们想象，代入在场人物，有一种沉浸式的效果。
反讽阶级关系：女主角为了赚取学费学习社会学这门学科才选择援交，年迈的老人却刚好是教授，还是同一所大学。他代表的正是上层阶级和既得利益者
越来越喜欢看日式社会现实电影，把这些当下存在的问题一件件暴露出来，赤果果展现在观众面前，或多或少都会引起深思，甚至反思为何有这样的事情发生，哪怕最后问题不是个人之力能解决的，落寞之后留下一丝丝遗憾和凄凉感……反观大陆片，不是一堆网络段子的集结大杂烩，就是神话故事一部接一部，票房倒是几十、几百亿，电影好似成了图个乐的快消品。
如沐爱河(蓝光日语中字).Like.Someone.in.Love.2012.CC.BD-1080p.X265.10bit.AAC.CHS.mkv
简单的叙事,残酷的现实.为大家演绎了"亲情"只能花钱买的日本现状.主人公小秋一出现就纠结在"祖母的探访"中,从小秋男友小明的结尾激烈反应可以看出,援助交际的小秋羞于面对家人,所以在去往客人家里的路上,反复听着祖母的电话留言.说明小秋对亲情的渴望,那种时刻的关爱让我也泪目了,有时候我们又何尝不是希望身边有人唠唠叨叨呢?而不接电话,不见面,反映了小秋心里的矛盾.有一种"一定要有一番作为"才揭晓的坚决.而小秋坐在出租车中,遥望祖母的过程,反映年轻人"渴望关爱"又害怕现实的逃避过程.
《如沐爱河》到日本也很阿巴斯
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