松重丰大叔最后看淡作为警察的名与利，跑回家第二天辞职，然后以帮人代购过活，闲来无事，爱上全日本的街巷美食，终成孤独美食家，唯我独尊。
加濑亮被棒球机打晕，被父亲捡回医院治疗，在医院醒来的时候决定重新做人，加入SIT，几年之后，偶遇当麻。
桐谷健太从铃兰毕业后一直无所事事，在保护北野武失败后，被小栗旬所救，大脑被激发，但考取东大失败，一直默默陪在柴崎幸旁边，以黑客身份存活。
人老了想法总是越来越现实和妥协，年近70的北野武老爷子拍了一部赤裸裸的黑帮片，没有煽情、没有救赎、没有英雄、没有希望，只有尔虞我诈和杀戮才是主旨。
对比以前《奏鸣曲》和《花火》甚至《座头市》，基调还是非常冷酷，剪辑非常明快，暴力非常突然。但冷笑话少了，老爷子妥协了，任何一部影片都有不同的感情来维持，但《极恶非道》我们看到的是兄弟间残杀，上下级利用，干爹儿子动干戈，警察黑帮相互利用，各种出卖和欺诈，仿佛一个没有血肉之情的地狱。连以往每部片子总如同武士一般，舍生取义的北野武自己都投降了，最后还屈辱地在监狱被暗杀。
看看影片中的赢家：腹黑隐忍弑主的二当家，机灵装傻险恶的眼镜男，以及“正面从没赢过，只会耍小聪明”的警察。影片中信仰行不通了，代表老派作风的北野武他们只有死亡，生存下来才是王道。
一直对黑帮类型的电影情有独钟，因为黑社会是在社会边缘人性的贪婪和扭曲秩序张力最大的存在。刚看完杜琪峰的《毒战》，却不得不佩服北野武镜头下的黑社会给自己的震撼更剧烈。
观影的人绝大多数跟黑帮领域没有任何关联，我们只能根据想象去猜测，然后看电影和自己的想法应和了多少。相比较而言，杜琪峰导筒下的黑帮是在展露人性在极端情况下的跳跃，更像是古时候的侠客生活在现代。快意江湖。而北野武眼中的黑道，则是在秩序中努力却无法改变潮流的真实的人。
《枪火》在我眼中是杜琪峰特点最鲜明的，那时候的镜头没有那么斟酌，台词也很细碎，吴镇宇和黄秋生还年轻，还要对着镜头丢眼神。但最后时刻黄秋生枪响吕颂贤倒下，吴镇宇狂扫餐碟的时候你能感到那是杜琪峰精心经营的一个黑色的梦境，他要刘青云光头在监狱里丢弹弹球，他要一众风衣型男在阁楼和荒漠中不停像model一样走秀，他要任达华在镜头中和笼中文雀细语，《黑社会》中艰涩的故事里也要有众人和干爹把酒言欢摆pose照一张全家福也要和梁家辉楼顶唱歌。这就是杜琪峰，男人戏没错
相比前作 显得沉闷 多了些人物性格细致对比吧。
唯一让我郁闷的就是，北野武老大爷转性子了 从良了吗，
相比第一部 第二部显得不太血腥了 反而还有点仁慈。
反正从头到尾就是在打枪 崩崩崩 这个死了 崩崩崩 这个又被黑吃黑了。
好歹给点冷兵器吧 就算日本黑帮在怎么合法化，你这大街上人人手上一把枪的追着打， 而且是杀完这个又杀那个的， 你可以说 剧情里已经交代警察都希望他们狗咬狗 但是 这怎么也是个和谐社会不是，地下秩序还是不要太明着来好吧， 好歹晚上在干啊。
也许是我太在意细节吧。
“极恶非道2”棋子忘记自己的名字
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