我不想剧透这部电影。
老实说，这不是Amenabar最好的电影之一，悬念不及小岛惊魂，深度不及城市广场，创造性不及死亡论文和闭上你的双眼。但是我很是喜欢这片子的立意。
如果你看惯了常规的罪人受诅咒好人上天堂，被诬陷的最后洗白，大家开开心心到结局的俗套罪案片，你会发现这部电影反而非常真实，真实到，它虽然有那么些镜头有那么一点戏剧，大胆甚至不舒服，但它要讲的，根本就是一个可能随时发生在我们每个人身边的，普通的，让人更多只能无奈 的故事。
没有罪人。有的话，please look into the mirror. 也没有救赎者，不仅因为没有人是上帝，更因为也许他人更愿自救。善与恶的界限，可能就这么消弭在了最后一个场景中，穿过阴暗的法院大厅窗户的光束里了吧。
虽然这么说，作为悬疑片，其实悬念设置和抖出的时机不是太好，酝酿时间太长，但突然就失去了猜测的难度，一泻千里。有些细节，交代得很草率。我希望能够有多一点关于这个小镇文化的指涉用进去，让片子更有真实性。
最后的配乐，非常好。
就这样。
影片阵容还算庞大，但作为犯罪悬疑片，恰当的暗示和节奏的掌控是影片是精彩的两大因素，可惜这两点都没把握好。
前半段对撒旦教的过度渲染让艾玛的角色过于单薄，虽然女主和当你哈利波特中的小女孩艾玛相比成熟了不少，但演技在和伊桑霍克对戏的时候还是略显稚嫩，所以影片还未高潮就失去悬疑，只能转向纪实风格收尾，确实是败笔。全篇都是通过一个警察的视角推进，虽然伊桑霍克对角色的拿捏很到位，其他人物的心理情感反而被忽视，剧情很难细致的展开，整个观影效果都在警察身上
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什么是回溯疗法？就是把你催眠，然后一步步诱导你回到过去，看你经历过的事情，从而找到你眼下的病灶。这个过去可以是几天前、几年前，也可能是几辈子前、几个世纪前。比如如果你后背经常有火烧般的灼痛，那么可能你几百年前是被人用火烧死的。这个听上去一点都不科学，但从1958年起，已正式成为精神疗法的一个分支，并且有了一百多起成功案例。
不过这部片子并没有很严肃的讨论这种疗法，而只是借用了一下这个概念。心理治疗师在本片中成为一个陪跑的角色。
本片回溯的［过去］是一年多以前，回溯者是艾玛沃森的父亲，回溯内容是他性侵了艾玛沃森。义愤填膺的伊森霍克对这个神情委顿的父亲穷追不舍，不由分说就在心里给他定了性，但是随着案件的进展，他逐渐发现这名父亲回溯的内容充满了他本人的情感投射，具有很大的欺骗性，真凶反而可能是警察局里的同事，是艾玛沃森的奶奶，而最厉害的催眠师是过滤词，因为过滤词催眠了整个城镇。大家之所以毫无知觉地被主动催眠，是因为这个过滤词很好地利用了大家在生活中的细微感触
导演延续的其实是《深海长眠》、《城市广场》的文艺诉求。
多数观众抱的却是《小岛惊魂》、《死亡论文》的商业片期待。
于是，如此低分便不可避免了。
在影片的三分之二处，男主再次接到神秘电话时，导演给出了打电话者正是女孩的信息，如果是一部常规悬疑片，这样处理便属于剧作上的技术性错误了（这和《迷魂记》也在中段通过闪回给出真相的处理还不同，那个案例至今值得探讨）。但作为悬疑片翘楚的导演阿曼巴，他不太可能犯如此低级的错误。唯一的解释便是，他并未把此信息作为全片最大的悬疑点，与其让观众猜来猜去，不如我先告诉你，而让你把注意力集中在他想探讨的主题上：
本片探讨的是回溯治疗，一种狭义的催眠，指向的却是整个社会对人的广义催眠，片中用撒旦崇拜教来切入。
个人觉得影片最大的问题是一个情节设置：儿子是同志，父亲也是，所以父亲觉得自己很罪恶，于是幻想自己性侵了女儿，把自己弄进监狱来赎罪。这个情节太绕，说不通，也是导致很多观众感觉叙述混乱的主因。
此外，男主母亲的情节线也没有很好的融入。
“回溯迷踪”如果能够，回到过去。
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