首先声明：此观后感不关乎民族主义情绪、不歧视男性、不涉及镜头剪辑、画面、演员等技术因素，单单从女性主义角度抒发个人感想。
片中最主要的女性角色：室田佐知子
她叫室田佐知子。她是一个女儿、一个姐姐、一个好姐妹、一位妻子、一名议员……但同时，也是曾经所谓的伴伴女郎（二战后期美国侵占日本后在日本做小姐的女人）。
她有着一张永远微笑着的脸；她也有颗布满伤痕随时即将破碎的心。
她渴望女人得到永远的公平；她却因为过往杀死两个男人逼死一个女人，而让一个男人为他自杀，让另一个女人永远守寡。
她制造出一切夺走了好姐妹的幸福；好姐妹却愿意为她而跳下悬崖。
她对自己的丈夫冷漠至极不闻不问；她却一手将女议员捧为第一任女市长。
她虽然永远穿着如此高贵华丽衣裙；她却认为永远摆脱不了那肮脏的过往。
一个女人，是什么支撑着脆弱的她活到现在并干出一番伟业。是理想，是信仰，是那坚定想要解放女性同胞的信念。
MARY你可真是没理智，在你们危难时，是哪个男人不顾自己地救了你们棒棒。你好歹是个有文化的，怎么文化越多干事情越没章法？中邪了么！？你大难后能放下仇恨一人抚养弟弟，那如今生活优越了，怎么就开始恩将仇报了？？在恩人将寻找幸福之时，你想得就是怎么灭口，处心积虑的灭口，来把自己的过往完全掩埋？你在掩埋什么！为什么不能坦然面对过去？过去也是出于无奈呀，大家会理解你的。而且过去如果永远埋在心里，你就不怕长毛么！
好的，第一个你的恩人就被你搞死了。为了掩盖杀人事实，又葬送了恩人的哥哥，还有帮助恩人夫人调查的失踪丈夫的好心人。一个接一个的杀啊，你说你是个人么还，你早就成了个没人性的恶魔！
好了，这三个倒霉男人算是被你搞死了。
你又开车，到悬崖边，想把AMY给弄死，好把三条人命都栽赃于她。多么善良朴实的AMY，在得知你的恶魔行为后，悲愤地自杀了。你倒是省事了，扔掉原本用来杀害AMY的小刀，开始装疯子，说AMY是你最好的朋友，嚷嚷着你没杀人。是希望借此行为来博得自己最后一丝人性的救赎么，你以为你疯了，你就是个人了
我们经常能从一些文学作品，电影电视中得知，二战战败后的日本，是一段非常艰难并且消沉的时期，虽然经济不断发展，但是民众仍无法从战争中的各种创伤，痛苦中走出来，因此，我们可以从很多文学作品中看到，他们的精神思想发生了很大的扭曲，也产生了许多可怕的社会问题。而这其中，曾经作为美军伴伴女郎（片中所提）的一部分日本女性更是遭受了社会及民众的鄙视，《零的焦点》正是反映这一当时社会现象的故事。
故事从新婚妻子祯子的丈夫失踪出发，以祯子的视角解读了其丈夫与另两位角色佐知子和久子之间隐瞒已久的关系。作为新时代女性代表的祯子与旧时代三人，其丈夫，佐知子，久子的碰撞，使这个故事导向了其想要表达的主题。而故事也切合了标题：3个女人，聚集于一点，最终各自归零。
祯子作为新时代女性的代表，根本无法想象战争时期人们的痛苦，特别是那些有着黑暗过去的女人，他们憧憬着美好的未来，但是又不愿去接受那些旧时代人们的过去，他们享用着甜美的成果，却似乎忘记了他们前辈的痛苦；
宪一作为曾经沦为美军爪牙
过去就是过去，再怎么弥补掩埋也不可能改变它的存在。很遗憾这是现实。
身边很多做了人家三儿情儿靠着别人老公攒下钱财过着光鲜生活然后趾高气扬好像一切都是光明正大的同学，我该同情她们么？她们是讨生活的可怜少女么。
我不明白。
Mary，你可以不要杀那么多人的。你的过去跟我的这些同学比是高尚的。起码你不是为了虚荣是生存，谢谢你让我分辨了分界点在哪里。
我喜欢广末凉子。也喜欢鹈原桢子。不管是小说还是原著我都喜欢。关于电影里面她最后的那句Mary，我觉得她没有报复。她没有不善良，她只是恨铁不成钢。她是在救赎。
Mary，你可以不要这么龃龉自己的过去的。你的伟大和光芒本来跟你的过去就没有一点关系的。
害死你的人是你自己。其实这一切可以都不发生的。
你们伟大的大日本帝国，尽管不及我大中华包罗万象众相百生，但是人类的社会里，笑贫不笑娼这一点应该是相同的。你看看现在那些女明星，谁会在意别人说什么，说什么也不能改变她们过得纸醉金迷觥筹交戳光芒四射的。你说，你杀什么人呢，还弄得自己那么难过。
不过，我还是有疑惑的。
纯粹是为了去看我女神中谷美纪姐姐而点开的这部电影。没看过小说，就只谈电影吧。话说女神的表演可圈可点，确实有些稍显用力，可是这么复杂的角色本来就很难驾驭，女神演成这个样子已经很不错了。在我的理解中，《令人讨厌的松子的一生》导致女性悲剧的对他人之爱（父爱、情爱）的渴望和不带有丝毫怀疑的信任更符合对日本女性传统意识的定位，电影中正面人物广末凉子的定位即是如此，对女三木村多江的辨认有些模糊，因为最终导致她自杀的不是失去了鹈原宪一的爱，而是女性自我意识的觉醒，愿意成全中谷姐姐想要维护和开创的新时代新生活。中谷姐姐所塑造的这么自我和强势的日本女子实在是缺乏可以参考的对象。
单纯看电影，导演很明确地以表现社会性为目的，电影就是为了凸显20世纪50年代日本的焦灼与迷茫，怀揣着过去的不安，试图掩盖过去的执迷。电影中的推理部分是次要的，所以我们第一眼就很容易猜到中谷姐姐就是凶手，当然她这么做的原因，直到最后观众才知悉。不过，在一部电影中意图展现复杂的过去和人性这任务实在艰巨，导演一不小心用力过度
《零的焦点》战争的罪过却要让女人去承担
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