首次阅读余华的短篇小说《河边的故事》是在高中三年级,同一时期读完《1986年》与《现实一种》两个短篇。直至今日,我依然认为,余华在《活着》以前的短篇小说写作是他写作生涯中的最高峰。残忍、血腥的情节里,储蓄和隐忍着对时代的愤怒。正因为少年时代对余华的阅读,我始终认为寻根文学是隔靴搔痒的运动,白衣飘飘的八零年代回忆是庸人转入阳痿中年的一场春梦。
因此,我是从小说文本的原教旨主义立场出发,评论这部改编电影的。需要补充的是,余华早期写作的文笔非常简练;即便今天
这部电影看一遍是不太够的,因为角色众多,情节较为复杂,更何况后半段夹杂了现实与幻觉段落,还有诸多留白,以及开放式的结局,所以不多刷几遍,真没法有效地读解。
整部电影的色彩和场景都是无可挑剔的,最喜欢的一个设计是电影院舞台上的警察局。舞台本该是戏剧上演的地点,这让马哲寻找嫌疑人的全过程都有了一种隐喻的荒谬与戏剧化色彩。
故事情节引人入胜,镜头穿插到位,主角表演也可圈可点。马哲被真相到底是什么不断拨弄,逐渐陷入荒诞、不安,分不清幻想
若有荒诞,必在人间~加缪
观影一周前,我就曾产生过一种强烈的宿命论。马哲这个人物仿佛和疯子有着某种特别强烈的纽带。为印证我的想法,把曾写过的一段文字放在这里。
“Only the river flows”,河流静静流淌,似命运早已决定了方向。如果命运是一道河流,那么“真实”早已幻化出一团现实主义的“倒影”。电影河边的错误轻轻拨弄着它,只交由观众去感受。……
观影之后,我更加确认:
【在命运的波纹里,疯子即是马哲的倒影。】
影片用非常对称的方式开启并终结了这个宿命。马哲与疯子的第一幕相遇
*yy with lxt
前半段嫌节奏太慢,后半段基本上都在啊?最后十五分钟,我倒要看看这个电影要怎么收场,到了结尾的时候,直接就是一个抱头,啊?你干脆不收场了是吗。
只能说这个电影是特殊的,它绝对不是那种平庸的,觉得浪费时间的难看,而是很少见的,让人迷惑自己花了一小时四十分钟到底看了个什么的难看。
就是,很怀疑导演知不知道自己在拍什么,zyl知不知道自己在演什么,以及我绝对不相信yh能写出这种东西来的程度。
风声暴雨火车,宏在河边念诗的某几个镜头很有法国意大利老电影,文艺片的感觉
《河边的错误》极品犯罪片 看起来是凶杀悬案其实是精神疑案
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