那片湖水散发着死亡的气息。粘稠呆滞如一滩精液。来寻欢的男人们在这片散发着不详而非欢乐的湖水旁撩拨着自己的性器寻找接收自己信号的对象。 来者原本都是为了肉体之欢，爱情成为这片土地上的不速之客。
影片是关于欲望的。爱欲，性欲，杀欲，人类肉体欲望的终极就是杀了对方，将对方的肉体吃进肚里，也是爱欲与性欲的终点。
亨利死于极乐，他追求精神爱恋，又想要在夜里不再觉得孤单可以睡得安稳，但他苦寻不得。禁欲不是通往极乐的道路。他最终甘愿死于迈克尔之手。幸福于他是突然降临。
这个电影只让我们看见行为。
-“但5米长还是开玩笑吧？我在这儿游了那么久，肯定早看见了。”
-“那是你没遇上正确的时间和正确的地点。”
于是，它让我们看到了在被压缩、被“圈入”的时间和地点，那些“恰好”的、也许只存在于一念之间的行为。
行为以外呢？
那些连接一个行为与另一个行为之间的爱欲、不安、恐惧、猜忌。
在吹过树丛的风声。在湖水温柔的波动。在湖畔上空隐约传来的飞机马达声。在大段大段伸手不见五指却分明能感到恋人在场的夜的寂静。
阳光从林梢刺进来一束。一只苍蝇飞过，只留下一丝转瞬即逝的振翅声。
行为发生之前，没有真相。
但恰恰在这部行为难以预知、真相难以捕捉的电影里，得以窥见爱与欲赤裸裸、使人震颤的真相。
这真相，如树丛中的一只飞蝇。
电影中的gay圈，不免让人感到心酸。社会压力和不平等让他们的性和爱情变得盲目，变得混乱。为了性，出卖爱；为了爱，不得不追逐更多的性。
电影的独特之处在于，证明了不需要复杂的取景和设置，就能拍出很好的故事，出发点和归宿点永远在于人，怎样把人格和人性讲得清楚、挖得透彻，就能获得共鸣。弗兰克和亨利的简单对话、无性之交，就将人本身的孤独和无趣表露在了观众面前。并且，细节的展示更能让人入迷，停车场的设置就非常有感觉，透过车的位置就能看出将要上演的故事。
回归到故事本身
《湖畔的陌生人》这部电影，当年被《电影手册》评价为年度十佳之首。电影以纯熟的镜头和极简的表现主义，展现了一个颇具象征意义，关于欲望，亲密关系和谋杀的惊悚故事。
社会底层的同志们聚集在远离城镇的湖畔，天体裸泳做爱。而电影也丝毫不忌讳地去展示那些丑陋的肉体，生猛大胆。
片头所提及到的潜伏于湖内，随时可能吃人的鲶鱼，其实像是一种多重意象：对于鲶鱼长度的描写，是在暗示代表欲望的男性外生殖器，而吃人的这一特质，更像是暗示埋在欲望里的阴影——艾滋病。
主角周旋于两个男人
昨天熬夜把它看完了，出乎意料地喜欢，非常厉害的电影。
这片子，是个基片。在众多充斥着帅哥和帅哥的美好画面歌颂同性间可歌可泣的爱情高呼同性恋不是异类撑同志反歧视的小清新卖腐片里这片子真心是个异类。电影里到处是中年痴汉肥胖的腰身，时不时就来个简单粗暴的野合啥的，画面充满肉欲毫无美感。
当然如果只简单地把它当重口味GV未免太可惜。导演想要表达的远比这深沉得多。故事发生在一个美丽的湖边，清新茂盛的树林环绕着碧波粼粼的湖水。但看似平静的湖面其实暗涛汹涌满是杀机。就像影片一开头的对话“你见过5米长的鲇鱼吗？”主角不相信有5米长的鲇鱼，胖子说4米长的很常见，所以一定有5米长的，但主角没见过，所以他不相信。于是他照常游泳，根本不考虑湖里鲇鱼的威胁——那致命的危险（欲望）
然后吸引男主的人出现了——一个身材倍儿棒的胡子帅哥。在这里我忍不住想呐喊：法国男人真帅！！！那神秘诱人的气质简直了！！！咳咳总之呢男主当时的心情无疑跟我一样。他爱上了他，俩人在湖边日日缠绵。男主爱胡子帅哥爱得痴狂
就像我在评论《绝美之城》说到的，有的影片只有意大利能拍出来，而有的影片真正只有法国人能抓住精髓。虽然个人不爱把话说满，但是观影结束后真的觉得这是自己看过最趋于完美的男同性恋题材的影片。
亚兰·吉侯迪 Alain Guiraudie如何在一个简单特殊的环境下、极简的人物数量中、直接自然的镜头里，呈现出这个群体在超越这个所谓“文明”时代局限性上关于自然、社会、人性、情感的属性，真的令人佩服。不得不说其中的性和之后的弑都是缺一不可的，缺少任何一点影片就和其它同类质影片差不太多。
而从几个主要人物背负的寓意责任，台词中隐喻，主观镜头、固定镜头的巧妙结合，都是可以一而再再而三的品读。这不是一部哗众取宠更不像他本身画面传达的那么不经意，一切都是严格精密但又充满艺术天赋的作者之作。
【湖畔的陌生人】等待自杀的时机
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