不知道各位注意到没有，王家卫的电影很少出现室外白天的镜头。我没做过统计，王家卫每部电影中室外白天的镜头占到多大比例，但在我的印象中，这个比例是非常少的。第一部《旺角卡门》也许最多，那时王家卫还没有形成自己的影像风格和体系。此次重映《阿飞正传》，我在电影院特别留意了这点。室外白天的镜头有一些，但也很少，加在一起恐怕不会超过十分钟。对于一部讲述现代都市男女情感的电影，肯定算少的了。
我们平时说的“王家卫电影”正是从这部电影开始
明天会和意外一起来——《阿飞正传》观后
“阿飞”在上海话里本就是混混的意思，通常和流氓联系在一起。“流氓阿飞“这个惯用词组搭配是老一代上海人用来对不务正业混社会的年轻人嗤之以鼻的蔑称。但阿飞又和流氓不同，流氓生活的目的性更强，也就更容易作恶，像《罗曼蒂克消亡史》里的流氓已经不能用字面意思来理解了，因为住在气派的房子里，完全看不出哪里”流“了，反倒是作为黑社会建立起地下秩序来。相对地阿飞就比较无害了，门槛也更低，只要是在街上闲晃生事，没有正经工作的，都可以叫做阿飞
又看了一遍《阿飞正传》，小时候不懂得看，这一次印象最深的是张国荣在里面那一段自己跳舞的片段，每次看一个人舞蹈的画面都深深着迷，想起《天桥风云》里的张东健，上身一件宝蓝色衬衣，黑色长裤加黑皮鞋，手里拿着一件针织衫想象着与人共舞，印象如此深刻，因为那个画面太美了，那时张东健也不过20几岁吧，真是帅到神迷。还有《芳芳》里面苏菲玛索的一段舞蹈，苏菲的性感身段对寂寞的激烈释放，看着很带劲，自己也想跳起来。张国荣的魅力大概已经被描述了上万次，提起他就觉得一言难尽，感觉他浑身都是戏，从来不觉得梁朝伟的眼神能比过哥哥，觉得哥哥眼里的忧郁是真的，直射内心的那种。脸的每一个角度都那么完美，就是现代所谓的360度无死角，或潇洒，或凄艳，或无辜。明明是男人味十足，却又有妩媚的味道在里面。他饰演的阿飞，是一个从小被抛弃的孩子，表面玩世不恭玩弄女人，但是内心孤独自我封闭。那一个人的舞蹈，能看到是他内心情绪的自我表达，自我宣泄，却只有他自己才懂。
张曼玉饰演的苏丽珍和刘嘉玲饰演的咪咪这两个女人，明知道被阿飞抛弃
勉强分割一下吧
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张国荣饰演的角色同时睡了两个女人，俩女的找他他都不认账，他希望找到自己人生的目的，于是找他妈，他妈不乐意见他，最后被一枪崩死
如果旭仔就是阿飞，那不过只是王家卫想要一点点容貌凡尔赛
如果是其他人，我不认为舔狗有什么好正传的
如果不提精神内核，我认为是在亵渎爱情，确实有些女人做不到洒脱，不过这种是否太过低俗？
十条影评每条都不一样，看来大家都不知道他主要想讲什么，那么请问有什么好吹的？我看了重庆森林，是有血有肉的情男情女
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张爱玲去世后，遗物中有一盒录影带，是王家卫寄来的《阿飞正传》。
录影带没有打开过，据她去世前两个月给王家卫的信中说，“很高兴您对《半生缘》拍片有兴趣……不会操作放映器，误以为是热心的读者寄给我共欣赏的，也只好收了起来，等以后碰上机会再看。”
谭家明是香港新浪潮电影的主要导演之一，录影带是他拜托王家卫邮寄的（他想导演《半生缘》）。《阿飞正传》的剪接也是他。剪接做得好，几乎奠定了王家卫以后的风格
看了半天，在演员表里面好像并没有发现梁朝伟的名字，以为自己看错了。王导特别喜欢拍污糟的环境中，赤裸裸的欲望和志气。梁朝伟住在阁楼里，确一丝不苟的梳好自己的大背头，将道具一个个放入不同的口袋。出门之后，一定是个翩翩公子。他的住所是怎样的，他人是怎样的，根本不重要。所以，一个旭仔死了，还有千千万万个阿飞，前赴后继，在人生大舞台上演，不问出身、不问结局。幸好没有续集，让我们对阿飞的念想在自己的幻觉中不断回味而得不到具化，阿飞正传，成为了正传，而非前传。Leslie的形象也成了永恒。
“阿飞正传”王家卫的电影为何总发生在晚上？
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