镜头感、场景调度、剪辑，这些都属于外在的形式。如果他们形成了系统，那就成了形式系统。好的形式系统会形成一种张力，能成功的去封装相对一般的故事内容，做到化腐朽为神奇。而形式系统的创新可能属于右脑范畴，太过理智的人只能望而兴叹。同时，也需要观影者自身的素养提高。
最近看得，令人印象深刻的有《血色将至》、《行尸走肉》以及这部。不谈对内容表达的彻底与否，光看外在形式已是丰满极致，而且能充分的告诉你：要找类型片的优美典型？这就是了。
调度、调度、调度。。。运镜、运镜、运镜。。。技术娴熟，看不出矫揉造作或稚嫩生硬之处。对电影语言的成熟把握让深度电影控能沉浸进去并体味到难得的快感。每年里面，这样的情况都是屈指可数的。
一不小心你会以为本片是典型的欧洲闷片，是那种就算静下心也无法看完的。要有这样的感觉，那请立即按下暂停键，等下次调整好状态了再看。这是部值得期待的影片。
我从一开始看，我就知道其中一个孩子是不存在的了，肯定是死了。很多影迷都很单纯地认为这孩子有精神分裂症，而妈咪是没有问题的，这个是经历了车祸又离了婚的女人，而且还丧失了一个孩子，她就是一个被虐死的妈咪。但是这可能都是一个错觉！为什么孩子如此强烈地否认这个妈咪，真的完全是因为精神分裂症吗？为什么这个妈咪一直无法证明自己就是他的妈咪！为什么？片尾一直被虐待，但是这位妈咪还是无法证明？我认为这个妈咪其实是孩子的父亲！
线索一。在猜谜题的时候，孩子让“妈咪”猜出谜底的人物，也就是猜出“MAMA”，在这里的时候，孩子给了一个提示给妈咪，那就是这个谜底的人物很喜欢动物！没错！这就是说他的妈咪是很喜欢动物的，然而在影片中的妈咪根本就是讨厌动物，在这位妈咪手术一回来的时候就表述了，她不允许他带动物回家。
线索二。影片中孩子出去玩之后，妈咪往窗外看了一下，就对着镜子脱衣服照镜子，这个画面不是让影迷觉得这位妈咪是自恋的设计，而是一个有意义的镜头！不知道你们有没有留意，她脱了衣服的第一个动作就是摸喉咙
看了那么多影评分析 也赞同很多观点 但还是想说说个人看到结局的反转观点 影片会不会是以倒叙来呈现 讲了一个故事的轮回呢 麻麻经历丧子离婚事业打击导致性情大变 此时弟弟又不能接受哥哥的死而导致精分出哥哥的人格来 一边独自接受痛苦打击的麻麻对弟弟便不再那么耐心也疏于管理 而精分的弟弟就认为这个人不是他麻麻 便展开一系列寻找所谓亲妈的报复 以致后来烧伤麻麻 ……麻麻并没有被烧死而是开始了绷带整容、恢复、以及无法面对自己孩子 然后孩子又觉得亲麻麻是不会这样对他 于是又开始展开一系列寻找所谓亲麻麻的报复……细节：在孩子房间发现打火机很生气 洗漱台的一只蟑螂到一缸蟑螂 麻麻也一直说过她受够了 ……
先上结论：妈妈是真妈妈
一、Lukas先溺死，Elias认为自己没照看好他，所以自责，患上了替身综合症，这种病有严重的自我欺骗式幻想，病人会忽略看到的事实，相信自己幻想出的假象。所以剧中的女人，虽然答对了Lukas最喜欢的歌，虽然Elias找到了女人的隐形眼镜，Elias都会忽略不计。Elias努力寻找证据，自己没病，只是女人是假妈妈而已。当然这根源是，他坚信Lukas没死，从头到尾都是，这是这种病的可怕之处。Elias拿着手机质问妈妈，说他为什么逼Lukas，实际上手机里的孩子不是Lukas，是Elias
没看出库布里克的影子，反而感受到导演同乡奥地利大师哈内克的那种冷峻和疏离的风格，两个小男孩以及后半段不断升级的暴力情节不断让我想到那部臭名昭著的Funny Games。其实剧情反转不难猜，我在前半部分妈妈一出场没多久就想到这到底是怎么一回事了。其实像这种题材，心理暗示和气氛营造远比赤裸展示暴力场面来得震撼，这也就是新手导演跟大师级的差距所在。那个口喷鲜血的场景有点近乎于B级片的套路，效果跟哈内克的《隐藏摄影机》里的那一刀很类似。不过这位导演处理得最好的却是光与影的设计，躲在窗帘后的场景比比皆是，而两个小男孩躲在妈妈床底后偷偷摸摸爬出来的那一场让我惊艳不已。
《晚安妈咪》妈妈是真妈妈——因为没翻到满意的分析，才写了以下
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