和很多类型文学一样，恐怖作品其实一直都被主流评论界轻视。主流价值观认为作品的核心是社会、人性、自我超越等严肃主题，而打打杀杀、怪力乱神这些人民群众喜闻乐见的通俗元素则是上不了台面的东西。这些不成文的规则如囚笼一般，限制着创作与评论者的越轨之举。在不知不觉中受其影响，我们瞻仰名作时也总是会想总结一些超越性的东西出来。就像看《金瓶梅》，要看的是它“开世情小说之先河”，要忽视的则是它在情色描写上的贡献——因为情色文学，俗称黄书，并没有文学价值，只是这部作品的附庸与累赘
1，传说中最恐怖的电影，没有看到什么恐怖镜头，镜头的切换时渐渐消影，实在是因为这电影太老了，老到已经被誉为经典不可更改了。
2，我向来对老电影不怎么感冒，尤其是这部，没什么恐怖，看了很多影评，分析了很多，包括小朋友是人格分裂的说法，但是我依旧觉得没什么经典的，就是一部节奏奇慢，时间超长的垃圾电影。可能30年前在恐怖电影里算得上经典，但肯定现在不是。说镜头感好的还是有的，比如镜头在小男孩后面追着他跑，小男孩在骑自行车的镜头。但是这种镜头也太滥用了，迷宫中也是，用了很多次实在没什么可以值得褒扬的。最可恶的是为了增加恐怖气氛，用类似噪音的声音来模拟，这不是一种美，好不好。
写《危情十日》的时候，想到了同为斯蒂芬金作品的《闪灵》，于是又翻出来看了一遍。两部电影其实的确有类似的地方，一个是读者的疯狂，一个是作家的疯狂，也都是史蒂芬金擅长的心理恐怖。
闪灵是什么？是丹尼口中的托尼，是黑人厨师和他的祖母，但也是杰克自己为自己营造的一个意识殿堂。片中没有提到杰克拥有闪灵的能力，但是我们不难看出，杰克所见到的酒保和宴会，都是在他的意识之中产生的，并不是真实存在。
在找片子的时候看到许多关于这部电影关于美国对印第安人屠杀的指责的分析，于我而言，并不了解这一段历史，但我看到更多的是影片本身对于人性毁灭过程的揭示。
其实在杰克面试管理员时，就体现出一丝恍惚，而在住进去以后，杰克的精神一步一步地面临崩溃和狂乱，他不再写出文章，而是反复写一句话：只工作不玩乐，杰克变成了傻瓜。而他自己并没有意识到，反而觉得自己写得不错，这一幕不禁让人毛骨悚然，杰克竟然已经疯狂到这个地步。
另一个令我印象深刻的线索，就是丹尼在母亲房门上倒写的MURDER。但我们可以发现，这个单词中
可能是我看过最好的恐怖片，虽然史蒂芬·金不买库布里克的帐，虽然和原著相比有了相当的改动，但《闪灵》的完美，让人叹服。
库布里克的《闪灵》，就犹如老舍当年的那部武侠《断魂枪》，可能在情节的惊心动魄上不及金庸古龙，但在文学的厚度上，则明显高出了一层。
我可以说《闪灵》是我看过最干净的恐怖片，没有欧美日韩恐怖片所通用的阴暗环境，没有日本恐怖片常用的鬼哭惨笑，没有欧美恐怖片常见的血肉横飞。私以为这些都只能说是感官刺激，这样的恐怖是由于对感官的强烈刺激而产生的不适感。
而《闪灵》不同，电影轻松的抛弃了恐怖片的感官刺激，将恐惧直接营造在你的心中。在影片里，观众目睹了一个正常的人是如果一步步被心魔所占据，这种心灵被侵蚀的恐怖，才是人心中真实的恐怖。
对于那句：come here, play with us, forever我依然记忆犹新，简单的几个词，恐怖的张力立刻充满了我的身体。
如果你仅仅以现在最为流行的“视觉”恐怖来评判这部影片，那么10分满分也只能给3分左右！
但是，有没有想过，那些让你吓了一跳的视觉垃圾究竟又有什么意义？
是那浑身沾血从楼上爬下的左伯枷椰子吓到你还是从井中披头散发爬出电视机的高桥贞子让你倒吸凉气？又或是美色与欲望的救赎富江让你不寒而栗？还是那浑身腐臭只会突然冒出的僵尸吓到了你？这些也许真的吓到了尊贵的您！可，在我看来 ，这仅仅是视觉上的浪费。。。。
也许，这么说又会引起一部分人的不满。因为什么？呵呵！因为我们理解恐怖理解的不够！
恐怖仅仅是血和刺激神经敏感是远远不够的。
闪灵则给予的是一种境界。没有理解到，自然不能体会。
从片头，我们不难看出，主角是一名白人。而电影中穿插着许多印地安黑人！为什么？导演要说明的不仅仅是一个种族灭绝的历史问题！而是涉及到全人类的人性与知性的丑恶！片中一家三口的被迫迁移，使得问题由不现实变为现实。那从视线那头奔涌的血液就是白人内心从幼年时代就有的深深自责
《闪灵》——恐怖渗进你的骨髓
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