在我这个年纪，在现在的我的生活中主要重视的，或换一句话说主流思想，其实在我角度看完这部电影想到的其实就是女性社会地位。可能这部电影主旨是爱情，但我认为这个爱情可以看作是种种现实的主要开端。
安娜人生的悲剧，其实有时代限制的原因，很多也在于她自己。因为主人公若是一位男性，我想毫无疑问故事情节不会有太大的扭转。作为一个女性，要做一个好母亲，要照顾好孩子的同时要做一个成功的妻子。女性的所作所为都会被社会监视，遭受批评，社会的舆论，我想这就是现实。
爱情的亡灵序曲
——《安娜卡列尼娜》个人赏析
人常言岁月如歌，那么爱情也许就是一支序曲吧，粉色的浪漫爱情像一支清新明快的曲子，而她的爱情，却召唤了黑色的亡灵。
因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样；因为爱情，简单的生长，依然随时可以为你疯狂……一个女人被爱情滋养成天使，一个女人被爱情折磨成亡魂。安娜卡列尼娜因为爱情，曾幸福过，也曾疯狂过，她被爱神选中，但在俄国19世纪70年代的社会现实中，她又不得不用自己的生命为爱情画上了休止符。
巧的是，整部影片中的音乐都来自柴可夫斯基的作品，而这位忧郁敏感的浪漫乐派作曲家恰巧有着像安娜一样的残缺的爱情。他音乐中迸发的激情，正是安娜追寻爱情的模样，他音乐中深藏的忧郁，正是安娜心底深埋的矛盾。柴可夫斯基的音乐使整部影片的感情宣泄得淋漓尽致。
影片中，安娜一出场便整齐地罗列着她得高贵：火车停下来时出现在她面前的雾气，这已经使观众难以辨别其娇容了，而此时她的脸上又多了一层黑色面纱
影片很好，人物很吸引人，场面也很宏大。对内容，我只想大喊，拿什么什么伯爵完全就是个自私鬼么、他只想着实现自己的欲望，把安娜要承受的一切都未做打算，他就是个不负责任的家伙！鄙视他！更喜欢那纯真可爱活泼的小郡主！
苏菲•玛索主演的《安娜•卡列宁娜》最初对于我来说，有两大看点，一是美女，一是名著。对美女+名著模式的好感源于曾一度很迷恋的经典影片《乱世佳人》，果然苏菲的电影亦没有让我失望。然而改编名著需要的不仅仅是勇气和一流的演员，观众对原著含混与空白处的想像很难迎合，正所谓“大象无形”，这“无形”处用“有形”来替代，是必在境界上会大打折扣的。考虑到诸如此类的因素，我是做好心理准备才进入影片的，只是没想到，电影是这等唯美与出色，尽管不如原著丰满，它却再现文学作品的同时，加入了自己独特的表现元素。
影片一开头便是列文被狼（熊？分不清楚）追逐至一个深深的地洞，洞口是野兽的嚎叫，洞内是老鼠在秽物中钻营，双手抓住藤条的列文呼吸急促，紧迫感瞬间袭来，抓住观众的神经。影片此处营造的生存困境与生命紧张感别出心裁，让我不由得对编剧导演产生钦佩之情。
电影的另一个巧妙之处是叙事角度。这也是与原著全知全能的第三人称叙述有所不同，影片的叙事主人公是列文
当爱随风逝去，我也要一同前往。
本来看到苏菲玛索，以为是法国电影，想趁机学习法语，多么凑巧碰上我的分手日，她爱得奋不顾身，我爱得犹犹豫豫，最终都无法避免爱情褪去的结果，下一次恋爱，请告诉我为什么爱我，请告诉我会怎么爱我，请告诉我，会如何伤害我。
在影子里沉沦，在影子里救赎。
给我你的吻，给我你的爱，让我别再流泪
“安娜·卡列尼娜”经典必看！大多数离婚，多年后在想，当初不离婚多愚蠢。
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