鱼之子
1.mibou的人设
Mibou如同其名字一般，一直都是一个小孩的形象，或者说，他自童年起便不再改变，中学时他的童年好友hiyou加入了时兴的暴走族，更名为狂犬。在我的认知中，名字是一个重要的符号，小孩长大后总是会拒绝过于亲昵的称呼，譬如父母为自己取的‘乖乖’‘宝贝’等称呼，这些称呼会让他们感到羞耻，或许是因为这样柔软的称呼无法代表强大。Hiyou大抵也是为了挥别过去的自己，选择了狂犬这样的称呼，在宫仔冲自己打招呼时，也要再三装作不认识。但mibou不一样，小学的时候
请给我来一百部像《鱼之子》这样的电影！不！一千部！一万部！太喜欢了！
小时候喜欢看动物世界，每当CCTV9在播放动物世界时总会安静地呆在电视机前，到了讲述海洋篇时，大屏幕里浮现的五光十色的海洋生物惊呆了懵懂的自己。
为什么海里的鱼类有这么多的颜色？珊瑚到底是植物还是动物？海马的爸爸怎么会生这么多的宝宝？世界上还会有这么小的鲨鱼？长得像一个大盘子的伏击猎手叫什么名字？……
即便生在临海的省份，亲眼看到大海也是在成年之后，捡起沙滩上的贝壳也可以研究半天，原来海水的蠕动是如此的有力
她是在海边遇到初恋的，海风湿润，水波温柔，一见钟情，紧紧相拥。
几分钟之后，她的初恋就被父亲活活摔死，然后全家人一起围坐在火边把初恋烤熟，她一边哭泣着，一边说好吃……
不要误会，这不是一部恐怖片，也不是三池崇史或园子温的电影，冲田修一的镜头下怎会有如斯恐怖的情节？恰恰相反，这部电影对镜头中出现的所有人物和整个世界都充满善意，或许唯有在鱼类眼中，才会看到电影中的血腥残忍与毛骨悚然。
她就是“鱼之子”。多年以后，在电视节目中，面对摄影机
知道这部电影还是因为我关注的一个影评博主在自己的年度片单上提到了它，当时对它的定义是“治愈的”、“成人童话式的”。那时我以为这是一部典型的日式温情电影，然而看完之后我我对这部电影的评价只有一个词：“煎熬”。
电影开场，主角从一片昏暗中醒来，牠的脸上没有情绪，既不高兴，也不悲伤。牠的第一件事是喂鱼，接着给鱼刷嘴唇，然后才是自己的洗漱，直到牠穿着古怪的衣服出现在渔船的镜头前，情绪才开始出现。在这五分钟里，我始终感受到一种无言的压抑，一种可怖的陌生
写在前面！没看电影的话，请慎重决定要不要往下滑！
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北影节天幕场，身边坐了两个日本妹子。看电影的过程里，她们笑我没笑的时候，多少会感觉：“啊，这是不是什么在那个文化场域里才能get到的梗。”比如电影里对千叶县的小吐槽，再比如她们笑得最厉害但我却没什么反应的地方——鱼大叔的初次登场——一种面对梗超满的搞笑艺人才能笑成这样的感觉。在结尾滚字幕的时候
从《有熊谷守一在的地方》到《南极料理人》，冲田修一的片子给人的感觉就是不问世事，所以新片《鱼之子》居然聚焦于“异化”这个社会问题，还挺让人惊喜的，而且，他那种略带神神叨叨的叙事风格用在反思现实上，反而更奇妙。
故事关于一个叫宫仔的鱼痴，从小就非常喜欢鱼，喜欢到两耳不闻窗外事的程度。宫仔的爸爸担心他无法融入社会，老师担心他无法取得社会成功，只有妈妈鼓励宫仔忠实于自己。
长大后的宫仔的确无法融入世俗的运作方式，经济上也只能说是刚刚够自立。但是宫仔因为有很多时间做自己喜欢的事
【鱼之子】大片鉴定剧情片 養育一個“非主流”的小孩不容易
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