主持人 [@鲍勃粥]
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第二天，首先我们讨论的电影是雷乃导演的《法国香颂》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 [@杰瑞米太阳]
我给《法国香颂》4星，其实有点冲动打3星更合适，但是我特别喜欢这部电影，我也知道你们很多人不喜欢。
场刊嘉宾 [@给艾德林的诗]
《法国香颂》给X ，英文名：Same Old Song/中文名：老调重弹。这个老套的爱情故事
阿伦•雷奈 Alain Resnais小组：http://www.douban.com/group/15627/
阿仑·雷乃有着惊人的创意，他的作品总能展现电影的又一种可能性，《法国香颂》久闻其名，今晚一看，果然精彩。
雷乃善于进行电影语言的革新，这一点往往能使他的电影有一种化腐朽为神奇的力量。本片讲述的是一个再平庸不过的爱情故事，但雷乃的创新在于：他仔细研究了片中角色的性格特点，配合具体的场景，再选择最适合人物当时心绪的歌曲，播放原声代替对白来传情达意。反过来，演员又根据歌曲进行表演。
欢乐的都市，奇妙的音画对位，一部美妙的电影。
今天在法培正式注册了，急不可耐的就去图书馆借电影看。其实我之前并不知道这部电影，只是看它没有其他DVD那么“沧桑”，而且封面很有趣，就先借了看。一看就是个惊喜呀，女主角竟然也叫Camille，这是我第二次看到Camille了。电影中的音乐很不错，尤其搞笑的是男人发出女人的歌声
大牌一堆，也有个还算新鲜的形式，滑稽而新鲜，主题的过于微观是法国电影的典型特征，没办法，人家已经早就过了初级阶段了，所以没有咱们习惯的大开大合爱恨情仇等等，但仍旧觉着不是太精致，尤其情感之间也不尽自然，很多的暧昧倒是存在的真实，但总有格式化了的感觉，大师的感觉不多。
斯蒂格勒曾将电影电视、音乐广播称为工业时间客体，对应着一种流动的名为“我们”的时间意识，这些装置将离散于不同时空的诸意识容纳入同一共时之中，最终这些“意识”汇为同一人的意识，也即无人-意识，如同独眼巨人，没有视角，没有景深，一切皆为扁平——这种统一划归的消费主义设计便是当代大众的存在之痛。
《法国香颂》恰恰将这两种媒介的共时性作用发挥到了近乎极致。雷乃用法国当时脍炙人口的通俗歌曲唱段代替剧中人物的对白（要注意，这些唱段并非由人物转唱，而是将原曲音轨片段直接呈现）
一部非常有趣的电影，那些歌都是8，9十年代的歌，虽然现在听起来有点过时，却会让你难望，当电影最后所有故事都说玩时，老人突然眼睛望着镜头，手里拿 着说：“你们还记得这些歌吗？”如果你是那时代的人，有听惯法国歌，你心一定会给这句话震撼！
【法国香颂】你们还记得这些歌吗？
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