我从始至终都没有觉得这是一部电影，这像是每个人的缩影拼凑，男男女女貌似在拍电影，其实不过是在演自己。说实在，这片子不好看，前半段我甚至觉得有点脑残，日系风台湾风豆瓣风，网络语言的充斥确实拉近了和观众不少的距离，但是几个演员表演的刻意和卖萌实在是让人受不了。我想这部片子之所以受到追捧，迷幻气质的剪辑和“青春”二字，是最大的原因。我个人特别偏爱片子里有那种街头随意采访的段落，就好像之前《将爱》里，唯一让我有印象的也就是穿插的几段情侣采访了，因为看着荧幕里轻松面对镜头的脸，观众才不会觉得这是演戏，才会更加的投入到这些个“发自肺腑”里吧。而我也觉得，这部混乱的拼凑式的所谓独立电影里，所有的精彩，都融合在那几段街头素人的“感悟青春”中了。“青春是什么？”这是电影一直在强调并且一直在探寻的事情，一个喜欢电影的大学生和四个性格各异的女生，外加一对似gay非gay的死党，坐着一辆租来的梦想巴士，一起去寻找所谓的青春和梦想的故事，这么意识流的剧本，说实在我还真的觉得跟内地电影扯不上关系
去Mao Live站着蒸了俩多小时桑拿，看了草莓百分百的首映，因为是首映让Mao挤的就像当年的蓝极速，我真感觉要是着火了全都得死球，但是一个后面的哥们挥舞着单反说，到时候我豁出去，拿这个把身边的人都砸晕，从后门逃出去。另一个哥们冷笑说，你这块儿真会是第一个被别人砸晕的。
故事就是一个叫淳平的哥们被四个姑娘喜欢上了，东凌，西野，南宫，北月。西野是个好厨娘，北月是个萌物，东凌是个学习好，长相佳，爱写小说爱发白日梦的乖乖女，南宫是个缠人的萝莉。主角的好运气以及各种向东洋爱情动作片拍摄方法的致敬，都让我最开始认为这是一个意淫片。其中北月一直吵着要和男主在一起过一辈子，西野说自己是坐着时光机回来的他未来的媳妇儿，南宫是个报恩的流浪猫转世，只有东凌是正常的。
于是男主开始在大学的最后一个暑假拍电影，他的一对男性朋友，小草和小山也成为了助手，小草和小山整部片子都基情四射。四位美女也一直在争风吃醋，他们弄了一辆巡演巴士，一路走去，问各种人青春的意义，说是各种人真就包括了各种人，老罗，反光镜，文章，川子和他女儿
看了电影，果断收藏。不知道看了这么多影评，竟是批评的声音此起彼伏。不过就像电影最后所说的：就算只有一个人感动，那也是值得的。
在这个烂片此起彼伏的年代，能够出来这么一部与众不同而又不缺乏新意的影片，我禁不住为之喝彩。
总结了一下那些批评的声音，无非是两个：演员和情节。
没有明星，连看起来漂亮的主演都不算是，不过这不就是生活吗？难道美好的故事和美丽的爱情就只存在于漂亮和英俊的外貌之间吗？我不想说这些太过于注重表象的人过于肤浅！毕竟外表漂亮的东西和人都是能激发人体荷尔蒙分泌。可生活本该是如此，平凡的人也有自己的故事，也会有自己的精彩。
中国人大概都是容易被表 象迷惑，嘈杂，无力辩解，内心的抗拒。
正如电影里南宫所表达的意思一样，这不是一本单纯的爱情故事，是在这些表象下关乎梦想关乎青春的赞歌。
也如电影里最后那样，生活就是离散，聚合，再离散，我们无力抗拒，也只能服从，随波逐流。
看完电影，里面的这几个妹子的类型 大多数好青年 可能都遇到过，想起了那时候自己对妹子干的愚蠢的事，可能我把青春都是用到怎么对付妹子了吧，或者说是怎么把日本AV里的招式变成现实，荷尔蒙。
我刚刚毕业看到这群人当初和我的处境一样，到最后一顿饭的时候大家都有了奔头。
我再想我现在的处境，刚刚毕业，工作没着落，学历太低，门槛太高，外面勤苦，我在想可不可以开家潮店，可不可以开家生活饰品店，可不可以开几家餐厅，可不可以拥有自己的车子房子，找一个爱我的小萝莉做妻子，再让当初离开我最爱的女人做我的小三，周旋在各色各样的人中间，去自己想去的地方。
张内咸的《草莓100%》到底没有能走进正式影院示人，带着一些猥亵的光环，在坊间的各个阴暗角落流传着、流传着......
最早接触到他是晓知他个那部剧情纪录片《待业青年》，后来就在豆瓣和优酷等各大装逼装蛋的网站上遇见到这人的踪影，所以便也引起了我的猎奇心理。
这个不能用口“呐喊”的张姓导演，继承了北京人的优点，一如既往、恰如祖先地进行了伟大而又浩荡的装逼工程。不得不说，张内咸不是一个内涵的人，他只是太过善于表露了，才有了那么一大批文艺或伪文艺的拥趸，似乎只有在探讨他的时候，才有种合乎时代之节拍的进步感。
在《待业青年》中，张还带给了我们一些依稀可见的东西，无论他的讽刺和暗喻做得有多么隐晦，到底还是告诉我们他好歹是个有想法的“待业青年”。可是，到了《草莓100%》里面，终究是他的“迷茫”导致了我们的一头雾水，我们似乎只学会了笑，一种源自于最原始、最无趣的笑。且不论他改编漫画原著的成功与否，单就说他在影片中间部分的主题模糊化，就足够令人头疼了，直至到最后是剧情不够用访谈来凑数了。
筷子兄弟之后
《草莓百分百》：其实草莓很抗压
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