An Awkward character, always awkwardly smiling to the camera, as if he didn't knew how to react to things happening to him either as actor or a fictional character. Alienation effect transfer incredibility into realistic criticism. Weather there are peoples can jump off the endless circulation in the monk tale? Fire at the ending showing the belief of director's historical view, but the stumps surrounded by the sound of water is the story he really told about.
虽然《无极》里没有任何风韵犹存的迹象，但不可否认陈凯歌当年还是挺俊的。
又看了一遍《孩子王》，这才是陈凯歌。真是杰作，知青陈凯歌和知青阿城比肩立在云南的山野间。小说绝好，电影改编也是绝佳，天作之合。陈凯歌把一部中篇裁剪得恰到好处，结尾处理得甚至比小说高明。
说说结尾。电影里，老杆因为不照课本教书被打回队里劳动，临走在屋里的树桩子上写道”王福：今后什么也不要抄，字典也不要抄。”这在小说里是没有的，凯歌老师比阿城老师高了那么一点点。
影片开头结尾的景色神秘壮美，教歌的长镜头也很赞，还有老杆披着衣服就着余晖长袖善舞的场景，陈凯歌选景的能力之强、顾长卫摄影技术之棒都一览无余。
陈凯歌从1992年的《霸王别姬》就开始考虑市场了，其实冯小刚说得对，他”最适合呆的地方就是象牙塔”。2002年，陈凯歌向好莱坞进军的影片《温柔地杀死我》惨败。他本来该回头，可惜就像《无极》里倾城所说的，从”跟你在一起，我又可以相信了。”他2003年拍了一部煽情的《和你在一起》，大卖，他又相信市场
听着陈楚生如此有穿透力的声音，写着这文字。每次在电影即将结束的时候总有一种期待，期待时间再慢点，故事总是在没有到我所期待或者预想的那样便结束了，“终1987”，这是什么意思，至少你应该给我一点比如《蒙娜丽莎的微笑》在老师离开时的不舍（女主角坐着黑色的老爷车上，外边追赶着自行车上的学生们），也或者象《放牛般的春天》的从牢狱里放飞出的纸飞机。可什么也没有，走了就是走了。那个莫名其妙的字似乎也被抹去了，象是什么也没发生过，一切又回到了原点。除了情愫以外什么也忘却了！
看《孩子王》是因为近来对知青话题感兴趣，书借了几本，可都没全看完，零零星星地选择性地看了一些。在丁惠民的口述里提到过阿城，就是那个我们所熟悉的作家阿城，说他没有参加活动，但写了《棋王》《孩子王》《树王》三部知青小说。
《棋王》看过，那时候还不幸地点明上台讲述了一番，怎么说就忘了，但那些车轮大战和吃饭的镜头倒是记得了，如此多的特写和漫画式手法，棋子，他们的精神寄托。《孩子王》是陈凯歌的电影，剧本当然也是改编于阿城的小说
宏大！与知青有关的 如《孩子王》
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