本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。[img=1:C][/img]
《不速之客》片中所打造的犯罪嫌疑人是个从小性格内向的男性。性格内向，也成为了灌输给我们的一个潜意识。
在实际的案例中，性格内向与外向与犯罪有没有直接关系呢？事实上，早在19世纪，犯罪侦探学之父汉斯·格罗斯在其《犯罪心理学》中就说过：“是否每一行为都是作案者总体特性的体现，我们不得而知。行为和特性是不是相互关联的一组概念，只有当确定行为特点与某人的人格特性有关时，每个特殊的行为才是可信的。”
从犯罪学的实际研究上，性格内向或外向与犯罪也并没有直接和必然的联系。
但是，通常我们会看到媒体在分析某一个具体的犯罪时，会描述犯罪嫌疑人的“性格内向”，与之相对应的就是外向性格的表现“冲动犯罪”。
媒体这种出于无意识的报道，可能只是基于标题或内容的简洁、吸引人，但这实际上形成了对公众的潜意识灌输。
在《不速之客》中，从小性格内向的因子，导致长期没有宣泄的出口，最后成了暴力犯罪的主因，这一逻辑在事实上是会被大多数观众认可的。而本片中的演员对内向性格以及情绪宣泄也表演得相当到位
《不速之客》演绎了一段有关现代都市人惊悚的犯罪故事。故事情节请看客自己观看，比较勉强的自圆其说。黎明的演技依旧绅士范儿，但是太绅士就出不来该有的感受。他对未婚妻的爱，上司的恨，对耿乐的烦，对未来的焦虑甚至喝多了说酒话时都差一点火候，当然放不开也是种个人风格。相比较耿乐的表现见些功底，可以算是合格了。韩彩英漂亮的外表是个亮点，但看电影对黎明感受不到爱意，不过对外国妹子不能要求太高不是。倒是在酒馆里不耐烦的老板娘“我倒！”的镜头好玩些。
马桶里红虫子，神经质的邻居，罪犯的蒙头衣，吊在窗外的杆子，哥哥的干尸，燃烧的蜡烛头等等恐怖的画面其实没有什么新意，都是抄其他电影剧本，现代观众包括我没看过多少恐怖片的人都见过这些元素。故事在逐渐破茧抽丝的过程中也是按照套路步步深入。问题是好电影最好要让人记住独创的一些东西。
漏洞很多，比方说被捅了好多刀的兄弟还能进屋帮忙？最后为你被杀死的兄弟蒸发了吗？一点没有交待后世
《不速之客》：相爱相杀的致命游戏
和运超
一听《不速之客》这个名字，就感觉类似“遭遇陌生人打乱或者毁掉主人公生活”的故事在中外电影中其实已经有过许多。当然，这本就是一种创意模式，从《火车怪客》到《稻草狗》再到《心理游戏》《借刀杀人》，这一模式下的故事可以不断翻新，甚至极有挖掘人性和剖析现实的深度。
由黎明、耿乐、韩彩英主演的《不速之客》讲述了一个普通白领郑凯被一个黑车司机持续纠缠，然后祸及未婚妻的悬疑犯罪故事。对于耿乐和黎明两位男神的搭档，联系到片中“我想和你做朋友”的台词，乍一看还真有七八分当年刘烨、胡军在“蓝宇”时代的感觉。不过，随着郑凯身边命案接连发生，又不时扭转风格。黎明刻意要摆脱耿乐，许多的情感纠葛也令观众“脑洞大开，难免想歪”，好在后面搏命拼杀的紧张刺激，还是大体保持了影片的惊悚犯罪定位。
鉴于中国电影对犯罪惊悚题材要么漏洞太多，要么限制较多，在情节设计方面其实很考验编导水平。恰好《不速之客》的创作班底来自“好邻居”韩国，导演林大雄、监制安兵基
《不速之客》我知道你最害怕的是什么
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