现代社会正需要这种工匠精神，不只是修复旧器需要，发明制造新器也同样需要。
不过剧中也展示了一些短板和局限：
1.缺乏细致、规范的修复操作流程和学习体系，这是香火几乎断绝的原因。
老师傅的手艺固然精湛，但希望能留下一套书面的、标准而系统的、可复制的操作规范守则，这样才能让修复文物的技艺“固定”住。师承的存在很合理，但是应当作为“标准操作规范”的补充，“标准操作规范”是每个人应当掌握的基本。
2.缺乏大数据库的支持，举全国之力建立一个文物档案数据库，绝对是功在当代利在千秋的事情。
第一集中为了补全三彩马胸口革带的造型而实地参考让我印象深刻。辛苦地实地考察倒是其次，我想的是，要是有全国联网的大数据库，所能了解到的革带造型想必应是不能再丰富，参考的范围也不能更广阔，这对文物修复的准确性和客观性将是N个级别的提升。
当然，若是建成这样的数据库，普通百姓也能（有偿）浏览（其中观赏性的部分）的话，对景点压力的缓解、文物的保护将会无形地有利。
纸寿千年，绢寿八百，每一个被修复的文物，都能继续延续中华几百年的历史，不断的修复不断地传承，最终保存下这璀璨的国之瑰宝。
终于看完了这本书，看完之后心跳加速，像是挖掘和知道了一项大秘密，忍不住想要跟所有人分享，唯恐不能一一说尽。
本书分成六个部分，刚好对应故宫里修复文物的六个部门：钟表室、裱画室、摹画室、木器室……而这六个部门有一个同样的特点“择一事，终一生“。从前车马很慢，从前工作很少，一旦选择，就是埋头一辈子。
总觉得修文物的师傅们
紧凑！《我在故宫修文物》
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