程煜的马汉山演得非常立体，有些坏但却不是一个坏透的人，一个无法让人恨起来的人。铁血救国会的人最终也不过是党国和蒋经国的炮灰。可达同志最让人动容，农民出身，每月薪水中的一半都寄给老家补贴家用，他了解共产党所做的对农民意味着什么，但他依然忠于经国局长的党国。即便失败了，即便已成炮灰，听到经国局长的电话依然泪流满面，最后用一发子弹结束了这一切。倪大红老师的谢培东和廖凡的梁经纶自己陈宝国的徐铁英也入木三分，好演员太多。遗憾的是感觉刘烨演得一般，而女主。。就算了
《北平无战事》现已收官，精彩故事看得过瘾，满满的诗词歌赋也震得人发颤。不得不说剧中这帮角色果然是上层人物，懂经济识政事，斗得起智也玩得转人脉，就连谈吐都是诗词文赋雅致相间。无怪乎有网友戏言：北平为何无战事，因为人们都在开诗词会。
一边看剧一边背诗词是观众从《北平无战事》中找到的附加乐趣，能不时地在人前甩出一句“古老的夜晚和远方的音乐”也是“北平粉”们的必备技能，当然，只会说萨特是不够的，现盘点剧中出现的部分诗词，让您也能不时拽上一句。
却将万字平戎策，换得东家种树书
--方步亭 何其沧
语出自辛弃疾的《鹧鸪天》。这首词作于作者晚年，上阙描写抗击金兵、“壮岁旌旗拥万夫”的铮铮岁月，下阙转而叙写壮志未酬后的落寞凄凉。剧中方 步亭与何其沧相对而坐回忆着学生年代对这篇词的英文翻译，遥想当年出外求学，一心为国，而今一腔经国韬略，不如换得东家种树农书，路荒遗叹，难挽狂澜时的 无奈，令人唏嘘。
知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎
--何其沧
语出自《孟子•滕文公下》，为孔子编成《春秋》后的一句感叹
不晓得为什么会有那么高的评分，不知道好在哪里？难道没有人觉得很扯嘛？民国的党、政、军就可以扭曲到民食委员会天天没事干，去配合这儿那儿的调查吗？四八年北平几百万人就不用去管了吗？电视剧什么时候可以稍稍尊重一下历史！原著没看过，不晓得方孟敖是个怎样的人，但刘烨的演技，你们说好就好吧。
我所说的最都只是我的看法，针对的也只是几个出场戏份比较多的人物。
信仰最坚定的人物，曾可达。没错这个人不是我党的而是国民党的。要说曾可达的信仰是国民党宣扬的信仰，也未必，因为他的信仰多依附于建丰同志。蒋经国的几个爪牙，王站长和孙秘书基本相当于没有思想的工具，他们有想法，但是没思想（不知道这么说是否合适，但是至少和曾可达相比，他们是没有强烈的信仰可言的，这大概也是最终他们没有因为建丰同志的失败而受到影响的原因吧，毕竟好用的工具用在哪里都是一样的）。而曾可达不同，他一直都带着强烈的目的性，相对于其他主要人物时而的彷徨和迷茫，曾可达一直知道自己想要什么，并且一直都没有后顾之忧。他的信仰坚定还体现在他能一直守住原则，他的原则就是对反腐和反共的坚持，所以只有他没有因为任何利益原因而向徐铁英妥协，所以他在最后自杀前才有勇气确定方孟敖是gcd却没有坚持自己的原则逮捕方。最后曾可达的自杀也充分证明了他对信仰的坚定，他破釜沉舟，但是却失败了，信仰破碎了，他唯一的希望、信仰的寄托也没有了
本剧怎么看都有《大明王朝1566》的影子，同样是复杂的派系权力斗争，同样是反腐，同样有一个不要命的正面主角。
权力框架。大明王朝的最高权力被嘉靖皇帝牢牢掌控，他隐身幕后，玩弄臣下于股掌，生杀予夺，唯我独尊。他最感兴趣的只有两件事情：权力和长生。他是各种势力的总后台，也是各方言论行为的潜台词。
建丰同志是本剧的最大亮点，相信以后国人对建丰同志的历史定位会更直观、更正面。他的谋局和遥控指挥完成了剧情的框架设计和进程推进。可惜此处的最高权力，既不够高，也不够强大，任何指令都是间接推进的，最后以一句“我们失败了”无奈地告终。这让本剧各方的博弈显得像一场游戏，而非生死较量。
正面主角。一个是不要命的海瑞， 熟稔官场，黄志忠的出色表演也令这个角色正气凌然，张力十足。一个是愣头青般的军官，几乎没看出他处理复杂局面的能力。
大反派。《大明》剧的主要反派无疑是老谋深算的严嵩，倪大红的表演可谓入木三分。貌似老迈诚恳，实则老谋深算，与历史上的严嵩极为相似。这次倪大红出演谢襄理，也是相当出色，可惜施展空间有限
看到豆瓣评论区排第一的讨论竟然是认为“ 虽然廖凡演技十分赞，但总觉得长相气质不太适合这个角色。 ”我想说个人觉得廖凡这部剧的戏全在眼神里。整部剧他和宝叔的演技给我的印象最深刻。他是眼睛里全是戏，而宝叔是眉毛里面也有戏。
用文艺一点的来概括就是他的眼睛里有：星辰、日月、山河、大海
有阴沉但更有明亮、有无奈、忧愁
有远方、抱负、理想、更可贵的是有对自由的独立信仰。
他和方孟敖都是属于鹰派的人，曾可达和孙秘书是属于犬派的人。
“北平无战事”有亮点也有遗憾
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