去过东京回来之后，又把这部电影看了一遍。
拜林夕和黄伟文所赐，在东京的行程就像是歌词的寻访之旅。 见到表参道就拜，见到二丁目就拍，见到松板屋就叹，见到目黑就惆怅，见到富士山就内伤，地铁指向代官山，仿佛有谁的面孔早已刻进站牌。而走过每一条二丁目，都会将路牌拍下来。在“分一丁目赠我”里，“丁目”，也许代表了幸福。这是一个身临之前就被太多标签和意义所概念化的城市。一座建在歌词、旋律、电影之上的浮城。
而在电影里，夏洛特的眼中，一个陌生国度的浮光掠影，如同从窗户的玻璃透出的晨曦微光，一点点地晕化开来。她从酒店的窗口观望华丽坚硬的城市，去寺院看和尚念经，失眠的夜晚去游泳，学习插花，回到酒店对着电话哭泣。深夜一个人去酒吧里喝一杯伏特加。寂寞如影随形，贯穿在无数拼凑的细小情节当中。
中年男人哈里斯到东京拍一组威士忌广告。躲避无休止的家庭琐事和平淡刻板的婚姻。语言的障碍使他隔离重重。他的寂寞发祥于一个中年男人生活里隐藏不住的太多细枝末节，磨蚀着平和宁静的心境。
这并不是哈里斯一个人的私人感受
短评写不完，还有一些想说的。第一次影评就这么开始了。这部电影我是第一次看，我在2020年5月1日在小米盒子上看的。在这之前的很多年，我一直知道这部电影的存在，但我一直没看，所以在这之前，我也只知道这是一部由寡姐主演的好电影。这部电影给我开局暴击。寡姐饰演的女孩夏洛特（不是夏洛特烦恼！），穿着灰色毛衣，粉色内裤躺在酒店的白色床上。我不禁赞叹少女情怀总是诗。太喜欢那个年龄的寡姐，好有感觉。然后是比尔·默瑞饰演的电影明星鲍勃·哈里斯（没错，电影明星饰演电影明星，本色出演
迷失，男女主角都在迷失，女主角是从来没有找到生活的意义，毕竟是刚毕业的哲学专业学生。男主角大概真的到了不惑或者知天命的年纪了吧！逃开原本生活，来到日本也完全无法放松生活枯燥无味。男女主角都是寂寞的人，至少在导演镜头里是这样的，熙熙攘攘，男女主角确实当众孤独，那么多人没有酮类，无法交流，他们相处也没有更有趣，或者只是两个人可以明白对方的孤独。我还不懂这样的感觉，没有比其他类似题材打动我。
迷失东京
两个美国人，一个老男人，一个小女孩，迷失在东京。
陌生的城市人来人往。人们没时间留意天边的云彩，更分不清朝阳和夕阳的区别。生命的黄昏和生命发端，离奇的相遇。
一样的孤独。孤独是一种格格不入。是酒店房间盥洗室太低的喷头，是陌生的语言，是陌生人奇怪的工作方式，是一通百无聊奈的电话，也是光怪陆离的卡拉OK。19岁，世界在她面前张开双臂，跟着未知来到的茫然却在心底滋长。50岁，生活已经转过身去，下面，该去向哪里？
于是拥抱，交换体温，然后各自前行。
我一直笃定地相信，两个在艰难时分互相温暖的人，会滋生出微妙的爱情。于千万人之中遇到了那个人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。电影《迷失东京》便是这样一个故事。
让我们先抛开爱情不说，说一下二位主人公。
Charlotte
一个新婚两年的年轻女子，因为丈夫在东京的工作而随他来到了这里，可丈夫却忙于工作冷落了她，连一起坐下说话的时间都没有，更别提了解她因为身处他乡而产生的内心的孤独。她唯有借吸烟、泡酒吧、听CD、独自短途旅行来排解。
Bob Harris
一个已婚20多年的中年男人，和妻子育有孩子，无可避免地面临中年危机。而且事业上，不巧作为一个老影星他又行将过气。这次是来东京是为了拍摄一个威士忌酒的广告，日本的接待方对他很和善，甚至为他安排了“特殊服务”，但是东京的一切还是与他格格不入。
他们沦落异乡，偏偏这个异乡不是英国不是澳大利亚，而是日本东京，这里没有他们熟悉的语言，没有他们熟悉的面孔，甚至连人们做事情的方法都让他们感到陌生。二人既然“同是天涯沦落人”
在最后他们分别后斯嘉丽约翰逊那一回头，我真的感觉到令人恍惚的迷失的感觉了，从此要继续在这座几千万人的城市里探索，迷茫，不知所往。这种迷失我在《海边的卡夫卡》和《挪威的森林》里对独自生活独自旅行的主人公的描写里都能看到。有时觉得东京是一个应该自己去的城市，经历可能不会快乐，但会终身难忘。
为逃避这种独自在陌生城市的迷失感觉，我曾喜欢扎进五光十色的繁华商圈，于是在武林，在西溪印象城，在西单，在世贸天阶，在芳草地，在汉街，在街道口，在营口道，在济南万达，在青年路
“迷失东京”还是老同志有定力
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