心缺了一块
于是周六去画了油画
天气热得异常
还好东篱不难找
在门口 竟然看到了他
他说 对不起 我来晚了
她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗
他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外
她哭了 然后走了进去
他跟了进去 买了现场的票
她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样
她一边画 还是一边委屈的哭了
他们没有画完就走了
他们一前一后的走着 他走近一家花店
买了很多很多的花
说 对不起 我不应该送别人花的
他哭了 没有接受 走了
他拉住她说
不要生气了
我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我
她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人
他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的
争吵
呼喊
声嘶力竭
她又哭了
他也哭了
然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧
有强烈剧透慎入慎入
用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。
男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。掏出了收音机开始放。
收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。
女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。然后男女开始接吻
“所以不必保留，要随心所欲地生活。”“不是越久就越了解。”
不论是开场电影明星妈妈，还是在图书馆和佑男童鞋倾诉内心秘密，亦或者美国教授，乃至最后惠媛和姐姐及她的情人一起爬山，都以梦的形式出现，梦是现实的实现。在我看来，整部影片，只有惠媛和妈妈相处的时光是存在与真正的现实当中。
如果导演能在惠媛的梦境段落里用色彩之类的电影表现手法和现实加以区分的话，观众可能会更好理解。不过话说回来了，导演没有这么做，是不是也正是导演的本意呢？导演想要告诉我们，梦境和现实联系得那么紧密，简直是难以区分的。亦或者说，整部电影基本上都是惠媛的梦境，叫导演如何用色彩来区分呢？
35分44秒：2012年3月21日、35分44秒：2012年3月27日、51分18秒：2012年4月3日，这是三个重要的时间点，惠媛用记日记的形式帮助我们观众区分梦境与现实。
姐姐和她的情人的关系，正反映了惠媛和教授的关系，只不过姐姐和她的情人看起来比起惠媛和教授开心的多，也让惠媛羡慕得多。电影里类似这样的梦境与现实的对比反衬还有很多
去年夏日國際電影節，看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo)，覺得挺有趣；於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon)，就決定要買票進場觀賞。
故事以日記形式敘述。一開始，女主角 Haewon 的母親要移民加國，令她覺得很寂寞。之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin，聊起要當女星的夢。到後來，Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀，可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。最後，Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授，更考慮要跟他結婚……
自己對洪尚秀導演所知不多，只聽說過他的劇本對白多，故事結構鬆。若是這樣，【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。在九十分鐘的電影裡，栗看見一堆人來來往往，一邊喝燒酒，一邊聊些不著邊際的話；有些場面頗有趣（例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇），有些卻老土得要命（栗受不了那些夢裡夢外的場景），總的來說，值得回味的地方並不多。
大概栗習慣了看勵志片，覺得每齣電影都應該有其中心思想，所以看【白日夢女兒】看得有點不自在
“不是任何人女儿的海媛”美丽女子的孤独与多情
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