"搬新家哩" 随着这句话的结束一切都落幕了.
现在的一切矛盾都应该指向"剧烈"的现代化."剧烈"的这个状态是电影背后状态的Ghost Writer.在两代人之内所感受到的剧烈变化,让所有人都无所适从.此时是只有人不愿意去看,但这样的状态每时每刻都在上演.
建设是保护的反面,矫情绝不是情怀,而是面对记忆消失的痛苦.人的心理创伤的解决是将情景重现,并再一次面对它时采取与当时不一样的行为.
百花深处,则是将这一情景重现于每个观者眼前.让每个观者一起去面对这个时代下每个人内心深处被压抑的无意识.
声音——旧时代的悲歌
在影片中导演以声音的巧妙设置，奏响了传统文化在现代消逝的悲歌。花瓶因为打火机的传递而破碎，象征传统文化的丢失，也象征着老一代与新事物相不协调，相不适应的状态，也是年华老去，人是物非的苍凉迷蒙之感，冯先生的号啕大哭，是对于传统文化灭亡的痛惜，同时也在警示着观众传统文化的远去。冯先生多次叮嘱工人“慢着”，这个“慢”，是过去旧生活节奏的习惯，也是对现在社会快节奏的抵抗。在影片最后清脆的铃铛声响起，是在叩问沉浸在现代文化的人，更是对胡同文化的美好怀念
《百花深处》是《十分钟年华老去》系列中陈凯歌导演的一部影片，该片讲述了老北京冯先生请搬家队帮自己搬在百花深处胡同一个已不存在的家，被认为是疯子，但最后从活在美好回忆不愿接受现实到释怀并走向新生活的故事。
影片主角冯先生代表了被城市化洪流牺牲了需求的一部分人。当现代化进程不断加快，成为必然趋势，与传统文化发生碰撞，人们的需求与情怀产生矛盾时，我们应该努力追求新生活，但也别忘了在心中留一方天地给情怀。
搬家队车中的中国结随着车子晃晃荡荡来到被拆成一片废墟的百花深处
《百花深处》讲述的是一位老北京冯先生疯而不疯的悲剧故事，这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化，却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代文明相抵触的顽固形象，他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过虚拟搬家这一荒诞滑稽的形式展现给观众。简单的故事，流露出陈凯歌导演对老百姓过去生活的无限追思，更能体现主题。
《百花深处》这部影片是陈凯歌导演以“十分钟，年华老去“为主题拍摄的，它短小精悍、颇有余韵，在这短暂的十分钟里充满了凝重的历史感。陈导一向善于用寓言化地电影语言和细节来展现主题，为影片带来深沉的批判力量和铺垫，让更多人想起往事，保护我们的文化瑰宝和精神遗产。追随过去，反思现在。
异曲同工：
如果说电影《霸王别姬》是对戏曲文化传承时受到的曲折发展进行论述，还有微电影《爷爷的小戏文》是对布偶戏民间民俗文化的传承与保护，那《百花深处》则是直击人心，直接将传统文化在现代文化冲击下的体无完肤展现给观众，如同在短片《百花深处》结尾时那恍恍惚惚的动画画面，其也是在呼吁观众对于传统文化的重视和保护，这使得短片《百花深处》在与电影《霸王别姬》，微电影《爷爷的小戏文》有着异曲同工之妙，在将短片的艺术价值的表达上更突显了导演陈凯歌独特的人文情怀。
百花深处：细心观赏 总能发现
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