看这个电影，所有观众都扮演了一回偷窥的角色。如大岛渚的《感官世界》《爱之亡灵》，也有不少偷窥人物的设置，以便观者直接替代进去。
偷窥往往与禁忌联系在一起，这里也不例外。让娜是个风姿绰约的中年寡妇，每天午后固定有嫖客上门。在“工作”时间里她会在火上煨汤或煮东西，完事之后，洗澡、打扫，不留痕迹。除了这一点异常之外，她是漂亮文雅而尽心竭力的母亲，照顾着上中学的儿子，为其准备早饭和晚饭，甚至擦皮鞋。
这个有着隐蔽生活的女人自然也会让人联想到她有着隐蔽的内心世界，这究竟是什么呢？对卧室里男欢女爱情景的刻意回避，让观者欲罢不能。是中年女人的欲望？还是所谓中产阶级生活的无聊？非也。
加拿大姨妈的来信表明，这样的生活是让娜自主的选择。在这个狭小的公寓里，让娜也实际上是这里的“实权者”。饭桌上“吃东西不许看书”。早饭“你洗手了嘛？”这可是她一天操劳的核心：吃饭。对吃饭两道菜的采购、洗涤与精心准备，特别是餐具、餐台的布置，让吃饭具有很强的仪式感。如果说全天最重要的晚餐是仪式，她就是那个主持的大祭司。
《让娜•迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了！
影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜•迪尔曼所住的公寓里拍摄的
如果不是有大荧幕，我估计是没办法看完全片的——太无聊了。但或许这也是导演希望传递的感受，正是有这些无聊、绝望细节堆积起来的生活镜头，一个时代大多数女性的境况得以重现。
影片是上世纪六七十年代欧美女权运动的代表作，这其实距离我们并不遥远，很多场景都是能共情的。女主人公让娜与丈夫在1944年相遇，这是一个关键的时间节点。一个大背景是，一战、二战让大量女性参与，也萌发了第一波女权运动——法律地位上取得了和男性同样的选举权，也就是参政权。但在二战结束后，保守势力回潮，女性权益倒退
第一次看是前年导演去世的时候还是前年。大概看了40分钟，放下了就忘了，到前天忽然又想起。一旦开始就会沉迷。墙壁，厨具与家具的颜色。70年代欧洲的冷感优雅。女主声色不动的自我控制与对生活节奏。180分钟在后30分钟节奏稍微被打乱，在最后十分钟完全彻底粉碎之前累积的清冷孤寂之美，这种冲击与破碎叫人心惊。可能这就是导演想要给观众的震撼，也可能十几二十岁的年轻人心中总有残忍的嗜血本性。25岁能出这样的作品，叫人击节击不过来。她在现场的黑白工作照，满满的灵魂之美。愿她的灵魂如今已得安息。
【让娜·迪尔曼】震撼！偷窥他们进餐，感到无望
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-18861.html
