人人都說《伊莎貝拉》很王家衛甚麼我背水抵抗，這與我是否喜歡王家衛或我是否覺得王家衛的戲好相全不相干。一是因為與事實不符，二是因為這說法實在懶惰得要命。宋體字懷舊歐陸風味再加拉丁音樂便是王家衛，現在送大禮足金金猴嗎？
《伊莎貝拉》看上去是一個戀父的故事。杜汶澤是一個潦倒的澳門司警，夜夜笙歌性伴不知幾個。借梁洛施的話，澳門咁細你搞咁多女人搞中自己個女有乜出奇。梁便是杜以為悲劇性地錯搞了的女兒：他十六七年前丟下的女友所生下的女兒。女兒的母親肺癌過身前給她買的同名小狗isabellA，又因四個月沒交租而遭包租公放走了。這是戀父的故事格局，因為梁本來只想找杜拿幾千塊把小狗贖回，結果日是卻預計之內的梁杜互相依靠進而曖昧——當兩人都不見得對其父女關係有甚麼懷疑。
彭浩翔的反類型小智慧，在宋體拉丁懷舊的一大片煙幕中，的確是相對收歛了。《公主復仇記》裡的以時空錯位作為骨幹和動力把故事推進，事實上也不是《伊》的殺手鐧。《伊》似是想多談情而少玩橋，但卻不等如彭在電影中把自己一直以來建立的風格簽名都賠上了
只有在灰暗的地方，我们才是真实的。 -------aima
在西班牙语里，Isabella就有“对上帝的承诺”的意思。但这不完全是一个关于承诺的故事，这是一个关于光明的故事-----点燃你肋骨做成的火把，你可以照多远呢？
曾经看过一则西班牙谚语：夜晚是五彩缤纷的，而白昼是无色透明的。如果说啮齿类是自然界的哥特族，那么，本性一定是精神领域的哥特族。在昏暗的世界里，人更容易卸下面具，显露本性。不管这面具后面是吸血鬼、大灰狼、白雪公主还是老巫婆，至少真正的生活登场了，始于日落，终于日出。大多数普通人都是这样吧？白天只是工作，晚上才是生活。
在这个伊莎贝拉的故事里，对于男女角色来说，睁眼即意味着无休止麻烦的开始，成（杜汶泽）必须要面对工作、黑帮和上司，欣（梁洛施）则有学业、房租和孤独。面对破碎的生活，他们通过不同的需要来获得暂时的解脱，成需要成打的女人和啤酒，欣需要瞬间的放纵和家庭的关爱。于是，在澳门这个抬头不见低头见的城市里
1.关于隐喻
关于伊莎贝拉的隐喻意象：伊莎贝拉是妈妈的名字，也是妈妈留给张碧欣的狗的名字。狗的丢失，是子一代亲情缺失的象征。对狗的寻找，也是对亲情的寻找。
但除此之外，影片以“澳门回归”为背景，讲述了一个张碧欣寻父的故事，不难让人联想到澳门和大陆的微妙关系。
整个剧中人物身份的回归过程，其实也可看作是澳门这个城市历史与命运的映射。
以字幕形式穿插的澳门回归前的各种事件，除了映射出普遍的社会不安定因素，也隐喻着对“回归”命题本身的 怀疑。澳门其实和张碧欣是异质同构的关系
她，住在我家。她还以为我是她爸爸。我也以为是。
我都以为是。
彭浩翔在记者招待会上说以前拍烂片是为了赚钱搞艺术，也总算得偿所愿。
包括杜汶泽，由他来主演他来监制，电影出来的结果，果然让我惊艳。
那留点胡渣的平头男人，胖，穿着宽松的恤衫，人字拖鞋，这样歪歪斜斜的从澳门的石头台阶上走过来，一抬头，眯住眼的回眸，额头带着伤口。
当初一直觉得他会是接下来的曾志伟，估唔到佢而家会有粱朝伟0既眼神。
“在香港，两个人分手之后，可能永远都不会撞见。但澳门很小，这条街分手，很可能下条街就遇到了。”彭浩翔很喜欢重复这句话。
而最终，《伊莎贝拉》花掉了1000万。澳门其实没有他想象中那么小，在澳门拍戏的15天里，他从来没有遇到那个澳门女孩。
电影的颜色不由让我想到那些王家卫的片，小的时候，还不懂在音像店的架子上寻觅王家卫的电影，只看到类似于这样的浓重色调的剧照封面，自认为便是好片。
结果便一入迷，看了那么多的王家卫。
94年的时候同人讲林青霞站在荒漠里的那声声长啸，几震撼我心灵，于是那一幕，那支偷摸的手
许是太多的关注，让我有很大期望。
自然，失落也是在所难免。
海报的血红很吸引我。红总让我想到血的颜色。让人心里发紧。
实际看下来的感觉竟是比较淡的。远非想象的强烈。
一个人在家，还是可以平静地看下来。并不乏味。
许是画面干净，色彩清新而怀旧。音乐也应景。很舒服。
只是不经意间流露出一种隐晦而闪烁的紧张和矛盾。
故事其实很简单。本身并不出众。
背景放在澳门回归。少了感同身受，我并不很能体会个中滋味。
当我看到很多人饶有兴致地讨论父女俩到底有没有上床。
实在找不到其中的乐趣。
我记得医院的那条长凳。张振成。和初恋的面孔。
我记得小欣的伊莎贝拉。它跟着另一个女孩。它叫当当。
我记得那个男孩的身影。在黑夜中注视着她和另一个男人。
我记得那些温暖的欢歌。和那些隐匿的殇。
我们总是害怕失去。却一路在丢失。
我们站在幸福对面。却不断在眷恋。
上帝如果有承诺。是我们胆怯了么。
这样的承诺。只不过自我催眠罢。
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