父爱、爱情融合的难分彼此，伦理、情欲矛盾的让人发疯，张碧欣又恰是一个从未感受过父爱的却有疯狂恋父情结的个性萝莉，这种干柴烈火的浓烈暧昧与不可得的禁忌之恋相互搅拌，有种让人抓心挠肝的妙不可言。
当我们觉得试图寻找关系的时候，世界变的那么大，无处开始，无处追踪；当我们决定斩断关系的时候，世界又会变得那么小，下个街角又遇到。“我男人不喜欢我抽烟，我便戒烟，等他出狱，一起做做饭、溜溜狗、赌赌钱。”当试图放下，明晰心中混乱的关系，伊莎贝拉便寻回了。
此片镜头节奏相当文艺范儿，大量特写中间穿插空镜头分割段落，商业元素极少，剧本如同为梁洛施量身打造（梁为中葡混血，单亲随母，英文名字便是伊莎贝拉）。梁自然而本色的出演也为影片增色不少；杜汶泽的表演也恰如其分；黄秋生的吃货滥警，似曾相识于杜琪峰电影中林雪的某个个性配角。
看这部电影是在午夜场看的，郁闷的是在快要下档的时候才欣赏了这部我心仪已久的影片。当我第一次看到影片海报就被那楼梯里的女子所深深的吸引，她孤独的背影让我顿时产生怜惜，我极力的想去探询她内心的世界。她给了我巨大的冲击力，赤裸裸的把我的心给捕获。
结果真的没让我失望，这是一部好片，也是一部挑剔人群的好片。
明白它讲什么的会奋不顾身的喜欢，喜欢它那种冲破黑暗的情感。而不明白的会认为它不可理遇的剧情让人感到不舒服。我们都无权来肯定它的好与坏。对于这部影片共鸣是最重要的。
澳门。肮脏的街道。夏天。
瘦弱的女生。简单的校服。踩掉后跟的布鞋。
澳门司警。大肚腩。夜生活。
当然，还有Isabella。
［你是怎么知道我是你的父亲？］
［我猜的。］
张碧欣误将马振成当成老豆，是因为伊沙贝拉从心底里一直就是这么认为的。
一个少女张望着楼上紧闭的房门，海报上的《伊莎贝拉》弥漫着粉红色调的暧昧，正如这个故事开头10来分钟给观众所造成的错觉。
比之《公主复仇记》的所有悬念压在结尾，《伊莎贝拉》用近乎溢满的音乐，更为散漫的节奏讲述了回归前夕的澳门——一个落魄司警和他素未谋面女儿的感情起伏。
与其说《伊莎贝拉》沉浸在一种怀旧气息中，不如说彭浩翔依然停留在“回归”情结带来的迷恋情绪而没有完全清醒。他在《伊莎贝拉》重复的只是走出过往，转而获取新生的过程。
如果说《大丈夫》的怀旧迷恋有所遮掩，需要甩开“根据真实事件改编”的幌子并且计算一道简单数学题目（2002-5=1997），在《伊莎贝拉》里字幕打出的另一半并行故事线索则直白得多，距离1999年12月20号澳门回归祖国的脚步日益踏近，一个落魄的男子遭遇了他生命中最为恐骇的劫数。但是这种直白并没有表现得赤裸裸，除了一次对比式的街头被堵掌嘴，影片也没在马振成的落难上着墨太多，这不太像是用力不均的失误而是有意为之的保持平稳。
《伊莎贝拉》的创作冲动源于彭浩翔和杜汶泽一次半玩笑性质的聊天
“伊莎贝拉”你以为是感情戏么？
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