观众们丝毫不给陈凯歌面子，《无极》在IMDB得了个极其难堪的4.9分。接下来轮到张艺谋了，《千里走单骑》暂时7.7分，还不错。对于张艺谋，我们要求的仅仅是一个有内涵的故事，只要有出色的剧本，张艺谋还是能拍出上等品的。基本上任何反思父子关系的电影都能让我很受触动，包括之前所看的《向日葵》。一中一日，两对父子上演的戏打破了亲情戏反映代沟或者子承父业的传统套路，高仓健扮演父亲的角色具有相当的力度，这世界上用最生活化的方式表现老男人的沧桑也只有他跟罗伯特德尼罗有得一拼。简简单单从头至尾都很明晰的剧情，并不很煽情，但是平和得让人感动，张艺谋惯常采用的农民本色表演，加上可以为“印象丽江”造势的秀美风光，不需要动用特技，张艺谋通过这部电影，又一次拉开了他与国内同行的差距。今年没看这部电影的观众，强烈建议去看一下，虽然每个家庭的情况不一样，不过我相信，能感动我的电影应该也能感动到其他一些人吧。
文 / 沈嘉柯
走出电影院之前，我期待的高潮终于到来，傩戏在舞台上开始表演，搭配上音乐，好了，眼泪流出来。掏出准备好的纸巾擦了擦。
走出电影院之后，外面很冷。事实上我感动以后，觉得有点意外。怎么结局就是宁静的站在海边，高田先生的背影显得充满解脱与释放后的安定。这样当然很好，很具有日本电影一贯的意味。大音希声的道理，中国导演竟然终于也懂了。这是个明显的进步。
回去后，我本打算只写点几百字的记录就罢手。但是，就在这一天，我所在的杂志主编给刊物写了一篇卷首语。我在看她的底稿时候，心里点了点头。没错，就是这个道理。文章主题叫《摘下面具》。主题的大意是，高田的儿子喜欢面具戏，原来是因为面具可以隐藏人的情绪。把心里的东西藏起来，面具也就成为了父子之间隔膜与障碍的象征。
我有必要介绍下这种文章的普遍背影。主编是做了多年心理杂志的人。我也见过和听过专家们的不少讲座和二手理论。因此，我很轻易就表示出了我的认同。我认为我的主编写的挺好的，很不错的小品文了。由电影引出主题，再强调一个基本的心理常识
张艺谋在2005年《千里走单骑》这部电影里，重点探索的是：文艺片如何商业化。
拍电影和写作不一样。写作成本很低，作家想怎么写就可以怎么写。拍电影则需要大量的资金投入。如果一部电影的投资收不回来，投资方会给导演很大的压力。如果一连有几部电影的投资收不回来，那么这个导演也许就再也没有拍片的机会了。竞争激烈的好莱坞，一个导演赔本一次，往往要歇上十年。
一碰到有票房期待的电影，张艺谋就会特别小心，如《摇啊摇》，如《英雄》，如《十面埋伏》。观众会在诸如明星、诸如画面、诸如配乐，等方面看出这份小心谨慎。
《千里走单骑》里，张导的这份谨慎显露无疑。这部片子的卖点设定为“感情”。而在许多电影人那里，感情等同于煽情，煽情又等同于流泪。那么这部讲述父子情感故事的影片卖点，就成了“泪点”。但凡需要感动观众的地方，一定响起画外音乐，唯恐诸位看官错过。
张艺谋一定要尝试一次，抛开画外音乐来讲故事。不是说电影里不能有画外音乐。而是当一位导演，每一部片子都需要依靠画外音乐来帮助调动观众的情绪，那么
像关羽一般,高田先生过五关斩六将,千里走单骑.为了守护自己所爱的人,度过重重难关,试问何处无情?即使是不同的民族不同的文化,父子之情相融相通,继<英雄><十面埋伏>之后,张艺谋回归淳朴而感人的生活,展现了一位日本父亲为儿走中国的故事.
日本歌妓的吟唱带观众进入了一片辽阔的海洋高田先生的独白倾述了他的窘境.开往医院的列车里高田先生看着窗外茫茫的雪景,一望无际的雪山,皑皑的一层一层的覆在高田先生的心上.幽长的走道被围起的帘子也是一成不变的拘谨,高田因紧张而抿起的嘴,然后在听到儿子的拒绝是转过去的背影.电影开篇通过健一的病情慢慢的展现了父子的心结.白色和蓝色充斥着的画面是忧伤与无力的.
一卷录影带带着高田踏上了中国之旅,高田是个不善于表达得人,影片常常要用大量的内心独白来诠释人物内心,这种孤僻的特性也成了高田与儿子心结多年未解的原因.只身前行,可惜世事弄人,’关公’李加民进了监狱,导游拒绝了高田看似荒诞的想法.车子停在了悬崖的边上,寓意着事况的危机,高田的坚持使得车子掉头再次驶向了前方,恰恰也意味着事情的峰回路转.
正好有机会在2005年的最后两天看完了陈张二人的大作．记得上一回去电影院看电影，还是穿着白皮靴的初春．
其实我只是想看＜千＞，初衷也很简单－－怀念丽江．
那是2003年前稻城行6人组的最后一站，10月3日的半夜，我和朋友依然游走在丽江古城的小巷中．不似白天的浮躁拥挤，我们笃悠悠地闲逛，遇见南美洲鬼佬，聊上几句，看见泸沽湖美女，捕捉笑容，转了一圈回来，酒吧终于在2点关门，我们在泛光的青石板路上游荡到凌晨3点．
＜千＞中丽江的镜头并不是很多，看到了穿着大鸟一样民族服饰的老婆婆，看到了皮肤黝黑的瘦削男人，看到了流着鼻涕，脸蛋皴红的小娃子，看到了那些爱管闲事的农村妇女，叽里哇啦地大声说话，让人不明所以．
这是一个追寻儿子的足迹行走他乡的故事，相当简单朴素，亲情的破碎，破碎的弥补，弥补的枉然．
有两个镜头相当震撼，定格如画卷，其一，黄土地，三分之二的蓝天白云，一个小小的娃儿立定在那里，皱着眉望着车走远，再也追不上，身边观众发出赞叹：嘎漂亮哦，像图画一样．其二，高仓健在玉龙雪山面前徘徊，无语，庞大的雪山
这两天新东安的放映安排中，《千里走单骑》的场次最多，不过用的全是小厅。两个大厅都给了《无极》和《情颠大圣》。看来张艺谋这次的确是低调了。
张艺谋这次是真的打算赢个满堂彩，所以把过去的众多成功因素全都塞在这部电影中。你可以在这部电影中，看到很多过去的张艺谋电影的影子，除了最新的两部武打片以外。比如，和《秋菊》或者《一个也不能少》一样，张艺谋又塑造了一个偏执狂主角。稍微特殊一点的式《有话好好说》，虽然从影像上来看，《千里走单骑》不太能见到《有话好好说》的风格，不过从主题上来看，这部电影和《有话好好说》到是有点相似。
虽然张艺谋如此用力，可是这电影中表现最好的还是高仓健，表演沉稳内敛，不露声色的传达自己内在的强烈情感，是老而弥辣的好演员。
电影中有不少很漂亮的镜头，从钢铁丛林中站在天台上的女子的背影，到喀斯特地貌上的行车，到小镇上的长宴，很多场景都非常有视觉冲击力。
电影所表达的宿命般的孤独感，在这个岁末的时候也格外的动人心弦。
然而让我纳闷的是
千里走单骑：少一点遗憾吧
转载请注明网址: https://www.bjmuge.com/xingchen/id-10321.html
