搬运自：美国Film Movement 专业影评（翻译）
当我们触碰到表达真实的新冠疫情电影的最后一波浪潮时——这些电影的关注和表达都无一例外的聚焦在人类共同面临的一场真正的危机，而马雪导演基于对新型现代症候群人的一种关注，借用处女作《燕交》打开了现代人无处安放的情欲阀门。数以几十万计的北漂因无法承受北京的高昂房租，不得已选择毗邻的燕郊市而居，一条名为潮白的河流横亘在北京与燕郊之间。日出之时，人们从燕郊跨越潮白河去北京工作，日落之余，人们穿过潮白河回燕郊休息，日复一日$#
电影描述了一对小两口在管控时期的日常生活，非常无聊，两个人于是自得其乐，男的自己撸，女的找人回家干。干来干去变成接力，又变成3p。主要剧情基本上如此。
但是角色基本上个个面瘫，没有多少对话，眼神也呆滞空洞，应该是导演刻意如此表达。除了男老师几次面目狰狞地抽搐了几下之外，全片就没有任何起伏了。实在不知道这种表演方式能能表达出什么，或许空洞无物就是主题？
只能说这是非常差劲失败的作品，如今不是什么有敏感信息敏感尺度的内容就能自动获得推崇的时候了，碰瓷再多，自己讲故事能力差劲
可能会有文化上的因素，毕竟欧美电影的大尺度戏份/裸露镜头会给人一种很自然的感觉，而亚洲特别是香港韩国，演这种电影时更多的是刻意和造作，但其实不是这样，而是大家深层意识里面有点抵触东方女性的裸露 如果有些亚洲电影稍微有些裸露镜头，看完之后我总会看见诸如“这段大尺度戏份对剧情没有帮助，这女演员白露了，为什么非得要露点？”等等的言论
我就想问问，裸露镜头什么时候对剧情有帮助过？主流电影百分之99都是可以不需要裸露镜头的，不信？给广电总局审核一下出来给你看
第52届鹿特丹国际电影节 日前已公布入围片单，中国导演马雪新作《燕交》入围“光明未来”单元。本届鹿特丹国际电影节IFFR即将于1月25日至2月5日举办。
荷兰鹿特丹国际电影节（International Film Festival Rotterdam，简写IFFR）被称为“世界新锐导演的最重要舞台”，每年的1月或2月举行。诞生于1972年的鹿特丹国际电影节，在其创办人Huub Bals的努力下，致力于发掘，推动远东地区和其他发展中国家的独立艺术电影的创作，该影展宣扬个人主义，是年轻人的能量。
燕交：欲望不再是禁忌
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