叙事：
作为火车司机的男主受爱人激励前去应征入伍，却因职业被拒，女友父亲和哥哥误会让他独自失落。北方军间谍劫车还有女友，他奋起直追，一路追到南方救出女友赶回报告消息。一路化险为安，阻碍敌人，报告消息，帮助击退敌军，俘获敌方军官终于得偿所愿，入伍成为军官，与爱人相拥相吻。
最后一部分就是各种弄拙成巧，用编排的意外来达到喜剧效果。
镜头语言：
丰富的运动镜头，把来回的追车与被追的火车运动中的戏展现得淋漓尽致。
景深镜头，34分处，画面的纵向空间双层叙事；30-31分，前后景的画面双层叙事。
1:09:39，林间的光线被枪火烟雾逐渐凸显出。
1:05:30，由机位角度造成的视错觉刺激。
这个电影和抗日神剧《举起手来》有区别吗？
也许你们该了解一下美国的抗美神剧：
[美国的抗美神剧]
在这个电影表现的火车大追逐事件中，那一小队联邦官兵才是真正的主人公和英雄。你们仔细想想，那一小队联邦军制定并施行这样一个计划：深入敌人腹地，开走一辆火车，冒着围追堵截的危险沿途破坏敌人电报线和铁路、桥梁——究竟实现这个壮举的人是英雄，还是那些围追堵截他们的奴隶制走狗是英雄？而这个电影却虚构了一个邪恶势力的火车司机试图围追堵截联邦军的“壮举”，把奴隶制的走狗捧为英雄。
如果对喜剧进行一番细致的分析与讨论，这一尝试必然与影片营造的氛围多少有些格格不入。但经典电影总是不怕解读的，愈解读，愈有魅力。
电影与小说，其实并无二致。如果没有在有限的时间内将故事完整呈现在受众面前，按照传统的观点，就会面临很大的不被理解的风险。故事的完整性不在于将情节面面俱到，事无巨细地告诉受众，而是遵循冲突-化解的简化原型公式。《将军号》在有限的时间内，将故事完整地呈现在观众面前：（1）冲突：不接受征召；（2）解决：阴差阳错带领南方联盟取得胜利，实质性地入伍。循此线索
① 最近连续看完了巴斯特·基顿（Buster Keaton）的近一个世纪前的两部祖师爷级作品《福尔摩斯二世》（Sherlock Jr.,1924）和《将军号》（The General, 1926），顿时对基神的敬仰犹如滔滔江水！
② 《福尔摩斯二世》是喜剧加奇幻题材，剧情现在看来很简单：主角是一名电影放映员，在睡梦中从困窘乏味的现实走进了奇妙诙谐的大荧幕，化身福尔摩斯大侦探，随后引发了一系列搞笑加惊险的故事……
③ 《将军号》则是喜剧加动作题材，剧情也很简单：主角是一名南方司机，在南北战争期间
巴斯特•基顿是好莱坞默片黄金时代一位具有杰出才华的喜剧明星，与查理•卓别林、哈罗德•劳埃德鼎足而立。他体态轻盈，动作敏捷灵巧、幽雅潇洒，不管怎样磕拌摔打，脸上永远保持着平板冷静而又透着狡黠的智慧。他的喜剧创意曾被众多香港导演所借鉴，如许氏兄弟、周星驰、成龙都是他的“学生”。
《将军号》（1927）是基顿最杰出的佳作，也被认为是美国最优秀的默片之一。1977年，美国电影协会把它列入了电影史上50部佳片之列。对于基顿来说，这部影片为他带来了巨大的荣誉，但也是他导演生涯中赔钱最多的影片，可以说是他毕生事业中的一个转折点。
影片的故事取材自关于南北战争的著作《伟大的火车头追逐战》，基顿包揽了编剧、导演、主演、剪辑、字幕等诸多重要的工作。片中他饰演的火车司机强尼一生只爱两件事，一是他的“将军号”机车，此外就是他的女友安娜。他应征入伍被拒绝，遭到了安娜的误会和鄙夷，认为他是个胆小鬼。然而当“将军号”和安娜被北方军队设计掳走后，强尼不遗余力、一往无前地与敌人展开追逐，开始了惊险刺激的营救行动。
震撼的剧情片 观默片《福尔摩斯二世》和《将军号》有感
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