1、電影以兩種不同節奏所進展的時序，創造出一種奇幻的體驗。一個時序是故事人物活動的時序，編劇告訴你是一八九九年到一九零零年，也就是十九世紀末過度到二十世紀初那短暫的六個月裡四個節日所發生的故事；可是故事背景的時間流，卻從莊園時期、工業時期，一路迎向商業時期的二十一世紀，以至於我們最後看到聖保羅的當代地圖、塗鴉牆與街景市容。
2、有時人對過去不該念念不忘，比如高加索人所代表白人優越主義者所懷念的殖民時期，有時人不該數典忘祖，而要重拾傳統
在2017年在洛迦诺电影节上，一部讲述黑女佣和小狼孩的奇幻惊悚片《好孩子》以黑马姿态拿下评审团特别奖，其导演正是杜特拉与其长期合作者罗夏斯。这是两人继《苦差事》后再度携手执导的作品，也是他们在影坛上获得第一份大奖。自《好孩子》获奖后，杜特拉这位巴西导演引起了影坛的强烈关注。不负众望地，他的新片《所有死者》在去年入围了柏林电影节竞赛单元，不过这次他没再与长期拍档罗夏斯，而是另一位新导演合作。更意外的是，这部作品不再是类型融合实验，也不是巴西当代故事
平遥第5部，《所有死者》，首映单元，来自柏林电影节主竞赛的片子，讽刺意味浓厚，讲述19世纪末巴西废奴后，一位欧洲血统的白人小姐仍能看到奴隶们的亡灵的故事。
映前，来自巴西的导演因为不能到场专门录制了视频表达谢意，他提到，这部影片是讲述“巴西曾经发生过而现在依旧存在的问题”，而“类似的问题不仅存在于巴西，还存在于现在的很多国家”。
影片中，曾经是黑奴的黑人妈妈对自己的孩子说，“不要被那些由过去的东西伪装成的新东西所迷惑。”可以说是本片最直抒胸臆的一句话，的确
所有死者：这个故事不只存在于巴西，它可以发生在任何地方
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